第178章 哈莱姆区风波(第 3/4 页)

    当然，这都得怪那些万恶的奴隶贩子，要是没有罪恶的贩奴运动，让他们在广袤的非洲大草原向狮子和鬣狗去喊这些口号倒也没什么大问题。

    实际上在二战结束后，这里真就成了纽约黑人甚至是米国黑人的文化首都，神奇的哈莱姆复兴运动，是这个国家爵士乐历史上难以抹去的名字。

    大都会博物馆以哈莱姆区的历史为名举办了一个大型展览，以此来展现这个区域长达200多年的历史。

    最珍贵的是一副伦勃朗的原作。

    虽然这位伟大的荷兰画家和哈莱姆区乃至新大陆没有一毛钱的关系，但毕竟他和哈莱姆区诞生于同一时期，并且是荷兰人，所以……

    从这个角度说，米国人全球认爹的本事其实也蛮强大的。

    大都会博物馆馆长兼导演托马斯-霍温是这个为期三个月（1969年1月18日至4月6日）的多媒体展览的主要策展人，这个旨在强调自哈莱姆的历史，展览包括从地板到天花板的介绍性摄影壁画，然后是描绘哈莱姆生活的各种尺寸的照片，但没有nger艺术家的艺术作品。

    展览品中甚至包括一篇由哈莱姆去区居民、西奥多-罗斯福高中新近毕业生坎迪斯-范-埃里森撰写的小论文，其中引用有大量反犹太和反爱尔兰的污言秽语.

    虽然在在最后的出版集中被霍温撤下，但在展览中依然可以看到。

    这个倒也合理，毕竟反犹和反爱尔兰是历史上切实发生过的事情。

    既然这种玩意都能堂而皇之的成为展品，但整个展览中却没有任何与黑人艺术家有关的作品，显然是说不过去。

    nger讨厌归讨厌，但真如前文所言，爵士乐这种发源于黑人的音乐实际上成了米国对外文化输出的一张重要的牌面。

    换而言之，在这个展览中，黑人的艺术成就被认为的忽视或者故意的遗忘了。

    这对于那些“嘿，我们自古以来就生活在这里”的人群来说显然是无法忍受的事情。

    何况，这里的黑人艺术尤其是音乐作品，确实能在米国甚至世界音乐史上占据一席之地。

    于是，一边是白人的傲慢，一边是黑人的合理与不合理的怒火，终于碰到了一起。

    哈莱姆区是有着悠久历史的传统革命老区，40年代某就有黑人暴力民权组织（这个称呼听起来挺讽刺）在这儿生根发芽，面对如此羞辱，他们怎么会善罢甘休？

    爱德华以为轰轰烈烈的“零元购”又会隆重开启。

    不料，事情却并不没有恶化。

    黑人紧急文化联盟（）代表哈莱姆区艺术家们出面发出愤怒的声讨-认为这是严重的种族歧视行为，而托马斯·霍温则拒绝道歉，双方嘴炮你来我往了一个多礼拜。

    除了偶尔的游行示威外，一切都太平。

    这让爱德华也觉得挺意外。

    1969年1月16日，也就是开展后第八天，十幅包括伦勃朗作品在内的艺术品惨遭无损。

    好在大部分是颜料泼洒和涂抹，绝大部分只是损害了覆盖画作的保护清漆中，损失不严重，经过专家鉴定，画作都大概率能被成功修复。

    谁干的不知道。

    随后严厉谴责了这种破坏行为，公开发出生命表示虽然对这次展览极其不满，但绝对不会也不赞成做出污损参展作品的暴行来。

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