第四十二章归去来兮（四）(第 3/4 页)

    “这明明是大写意。”我胸口那股气消了大半，擦着火机表面沾的骨粉，“从画风来看，有些明朝山水画的特点。注重宏观、整体把握，不拘泥于细枝末节，重势强调开合起伏。你看第二幅，非常深远，也符合明朝山水画高远、深远、平远、阔远的‘四远’的意境。”

    “明朝？”月饼扬扬眉毛，视线又转到石门上那副“两线一庙，有鸡有人，圆鸟破树”的当代野兽派抽象画，“那这幅画是谁画的？谁会给咱们留下暗示？还有这首《登黄鹤楼》。”

    “也许是设计机关的人；也许是了解机关奥秘的人。”我总算擦好了火机，小心翼翼地放进包里，免得再让月饼投石问路，“月公公，你就不能消停消停。好好歇会儿不行么？”

    “《唐伯虎点秋香》你看过没？”月饼单手托着下巴，冷不丁冒出这么一句。

    “周星驰，巩俐，九十年代作品，无厘头电影代表之作。哎？”我愣了片刻，忽然想起电影里的一个桥段——明朝才子唐伯虎的好友祝枝山，画了幅《百鸟朝凤》。然而众人一看，画工拙劣，分明就是最蹩脚的“小鸡啄米图”。

    那副画里的鸡，怎么看怎么像石门上那只。

    这玩笑开大了！

    我半张着嘴：“这不会是祝枝山的墨宝吧？”

    “有时候脑洞太大也不是件好事，”月饼指着那个“寅”字，“南少侠，你再想想？”

    “唐寅？这幅能致幻的画，是唐伯虎画的？对对对！唐伯虎曾数次造访庐山，他的《庐山观瀑图》……”

    我眨了眨眼，仿佛推开了历史的大门，各个时代的文人骚客，在眼前穿梭而过，把一条神秘的线索贯穿相连。

    陶渊明《桃花源记》——李白《望庐山瀑布》——苏轼《题西林壁》——唐伯虎《庐山观瀑图》。

    在这些作品中，都暗藏着千古以来，不为人知的惊世秘密。

    石门后的桃花源。

    可是，唐伯虎为什么要画这幅致幻图呢？这分明不是提示，而是阻止外人进入。

    太多谜团了，太多太多了。

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