第三百八十四章 艺术源于真实(第 3/3 页)

    如果还要旗鼓相当殊死决战，说服力几乎为零。

    旗鼓相当就意味着大反派也能以一人之力解决自己的所有保镖，那么还养着他们干什么，难道摆出来好看？

    而且为什么非要等保镖都挂了才出来单打独斗，这恐怕是智商硬伤。

    不过没有混战戏未免过于冷清，苏长青也安排了一场群打戏，查理兹·塞隆初到日本尝试着正面冲击北野，结果受伤后无功而返。

    初生牛犊不怕虎，吃了亏才开始一次次偷袭。

    为什么非要让她受伤呢？

    主要是考虑到了日本得入境随俗，找个借口脱衣露肉。

    在华夏衣冠礼仪之邦，虽然在北京胡同淋了一星期雨，苏长青都没好意思让她洗个热水澡，那未免有点全民偷窥的味道。

    被鬼子打伤那就是另一回事了，包扎伤口之余看看其余的地方有没有伤，这属于人道关怀吧？

    所以受伤的地方必须得讲究，苏长青安排在小腹和后背。

    小腹就不用说了，两寸长的血红伤口，油亮的汗珠，颤动的肌肉，再配合不均匀的呼吸，暴力而香艳。

    至于另一条刀伤放背后，倒不是仅仅为了两面看，后背有啥好看的？

    而是因为自己处理后背的伤比较困难，得借助镜子两面看，于是乎山川秀丽叠彩峰岭隐隐约约。

    查理兹·塞隆当然明白：“自行处理伤口很困难，那我不是要拍很长的一段裸戏？”

    苏长青很通情达理，把选择权交给她：“实拍就得出镜两点，但也可以虚化处理，出来的效果模模糊糊，我尊重你的意见。”

    查理兹·塞隆想了想：“艺术源于真实。”

    多好的女演员，苏长青肃然起敬了。