第三百六十一章 金钱限制想象力(第 2/3 页)

    之所以这次没有继续在北影厂做，主要还是设备问题，神野已经购入了数字化音效，而北影在改制，千头万绪又缺乏资金，这方面没跟上。

    目前电影业正在从胶片时代向数字时代过度，而且速度很快，设备更新跟不上的很容易被淘汰。

    幸运的是北影并入了中影，不然也会像其他几个电影厂一样，在这一波升级换代中跟着那些老设备自然而然地消亡了。

    来东京之前苏长青也去北影厂拜访过韩厂长，也谈起来了接下来的创作计划。

    四维与北影早有战略合作，票房收益按一定比例分享，创作题材上韩厂长肯帮忙把关，那是很给苏长青这个小资本家的面子。

    韩厂长当初对拍摄《僵尸之地》就不太感兴趣，认为那是走回头路，像苏长青这样的年轻导演已经不断进步。

    不过见苏长青真的喜欢玩那路数，也没太多说，这么体谅开明的扛把子，到哪找去？

    对于这个新的充满中国元素的故事，韩厂长意外地支持，反而没有柳雨菲和丁嘉洛的那些顾虑：“好啊，这题材不错，充满奇思妙想，虚虚实实的才有艺术魅力。

    你现在拥有的资源已经允许自由挥洒创意，这是其他年轻导演不具备的优势，应该充分利用。”

    资源就是钱，以及能够带来钱的发行渠道。

    《僵尸之地》耗资三千万美元，按当时汇率折合人民币差不多两亿五了，而九八年全国票房才八亿三，扣除《泰坦尼克号》的三亿六之后，无论怎么算这些钱都远远超过国内电影业的全年投资。

    苏长青算过，《杀死比尔》会有更大量的特效，即便在国内拍摄，肯定也得在国外做电脑特效，制作费用可能会达到五千万美元，虽然在好莱坞还是中等水平，但这一部电影的耗资恐怕是国内电影业三年的资金。

    他知道三十年后中国经济能够追上米国并反超，可现在展望五十年内追上好莱坞，会不会太乐观了？

    这个真的很难说，其实有时候观众对电影人的期望是苛刻的，大家都是打工的，单位、老板拿不出钱来，想用两百万干两千万的事情是不现实的。

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