第三十二章 圆梦者(第 2/3 页)

    出乎意料的是她马上接着说：“其实丁嘉洛写剧本之初就邀过我，当时就告诉她编剧不是瞎编，没有受过正规训练硬写出来的东西恐怕不行，而且剧情上不接天下不着地，是和你在故宫里闲聊出来了，挖穿故宫逃亡的故事？总感觉不太严肃。”

    怪不得丁嘉洛言之凿凿胡笳不会出演，原来早就问过。

    西门雄请客吃饭那次，杜可可说看到丁嘉洛和胡笳有奇怪的眼神交流，很可能是这事没谈拢。

    如此说来她是经过冷静分析才拒演的，出于专业理由而非某种特别原因，她不看好这部戏。

    但胡笳一直也没有进一步泼冷水，没有阻止西门雄投资，似乎不想把个人判断凌驾于所有人的愿望之上。

    那何必现在又提出这个问题呢？

    其实苏长青和杜可可早就讨论过这问题，丁嘉洛学哲学的，虽然编剧行当也出过一剧成名的外行，但毕竟是极端个例。

    创作有时也是天才爆发，比如人艺前院长曹禺先生，是我国现代话剧史上成就最高的剧作家，写出名作《雷雨》时不过二十三岁，和丁嘉洛差不多，那是他的第一部作品，也是巅峰之作。

    可丁嘉洛看着可不太像这方面的天才，而且曹禺十几岁就开始了舞台表演，有相当的积累，她却基本一清二白，凭借的仅仅是理想和兴趣。

    对于这些疑问，苏长青有自己的看法。

    由于体制问题，九十年代的国内电影业还没有成熟的商业片概念，影片主要还是几个电影厂根据上面的布置拍摄，服务于宣传任务。

    而同时期好莱坞和香港影业已经商业化成熟，尤其是香港发展出一套独特的制作模式，每年影片产量惊人，占据了亚洲大半市场，其动作片模式甚至影响了全世界。

    在这个模式中编剧是非常灵活的，边拍边改是常态，据说王家卫经常开机时剧本还没眉目，靠着灵感一点点攒。

    丁嘉洛没经验没关系，苏长青可以指导，她写出来之后可以不停地改，实在不行还可以找个顶级枪手大修。

    像这样能意识到的专业问题，没有解决不了的。

    但丁嘉洛和西门雄玩票的意思太明显了，他们需要一部自己的电影，目前还看不出在意市场反应。

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