第三百一十一章 谁是真正领头羊(第 1/4 页)

    胡笳说她回国后准备回人艺工作，继续从事舞台艺术。

    在法国学了一大堆理论，有些不满足于表演了：“如果可能的话，我想导戏，排一出好话剧，然后全国巡演。”

    这真是一个亏钱的好主意，无论现在还是未来，舞台剧都是小众，真要干这个几年就能败光那两千万。

    和珅和大人王钢目前二婚没多久，新婚妻子前两年去美国进修，学会了搞舞台音乐剧，今年回国后也像胡笳一样排了一出戏，目前仍在演出中。

    据说还没出北京已经开始亏，在苏长青记忆中好像最终血亏了几百万，这个教材胡笳回国了可以去见识一下。

    当然也有干成功的，比如陈佩斯，离开央视小品舞台后开始搞喜剧巡演，前后演了几百场，凭口碑和实力真就把钱挣了。

    老朋友要干一番事业也不好泼冷水，回国后有的是人给她泼，泼到透心凉。

    苏长青倒是好奇她再回人艺的决定：“既然打算回去，当初何必辞职，请个长假不就好了。”

    胡笳瞟他一眼：“世事难预料，有什么区别吗？”

    苏长青是故意说的，显得这事和他一点关系没有。

    九十年代一度流行停薪留职，鼓励个人创业，干不好还可以再回去，也算是支持市场经济的一大灵活举措，运气好的话能为单位空出一批编制。

    这一时期人艺的管理制度改变很大，招收的一大批演员，关系只是挂在那，并不用去上班，也没在剧院演过戏，胡军、陈晓艺等就是如此，每年交管理费就是了。

    花钱挂靠的演员大多是冲着人艺的牌子，虽然长年累月在外面的剧组工作，但提起自己是人艺的还是有种荣誉感和归属感。

    也有的只是为了解决户口等实际问题不得不挂靠，毕竟当时得有个正经接收单位才能落上北京户口。

    而对于人艺来说，挂靠明星的名气也提高了剧院的声望，明星名气越大，给剧院交纳的费用也越高，创收是这个时代许多事业单位的基调之一，何乐而不为？

    从人艺的这个转变也可以看出舞台剧有多冷，不然也没必要低下头赚这个钱。

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