第一百五十四章 冷感电影(第 1/3 页)

    《坏孩子的天空》拍得不错，不过的确是部丧逼电影，很丧的那种，一股人生看不到希望的感觉。

    主题虽然类似老姜的《阳光灿烂的日子》，揭示成长之痛，但显然没有那股热血冲动，再加上日系电影特有的清冷色彩，看得人心一直往下沉。

    九十年代的日本的确很丧，经济泡沫破裂，股市房市跌得一塌糊涂，几年过去了毫无复苏迹象。

    北野武嗅觉当然没问题，开拍丧逼电影迎合大众情绪，但显然没摸准路数。

    其实《移动迷宫》也是丧逼电影，三伙人被圈在一个空间内互相追杀供人取乐，也是倒了血霉，但是他们一直在战斗在反抗，虽然誓死不屈出于迫不得已，但很好地掩饰了丧气。

    《坏孩子的天空》却一副躺平的架势，明白告诉大家人生轨迹是一早就设定好的，无法挣脱，希望这种东西是骗人的，没有意义。

    坏孩子没有天空，只有天花板。

    不得不说这个中文译名很文艺也很深刻，比原版更好。

    日本的电影票价是全世界最贵的，花了钱就给人家看这个，显然是不行的。

    贯穿九十年代的丧感并非日本独有，不然欢欢也不用高唱《从头再来》，只是生活只能继续无法从来，除非大家集体重生。

    苏长青在创作《移动迷宫》之初，也有迎合这种时代情绪的意思。

    《大逃杀》也非常丧，一个班级的中学生，只是因为对权威不够尊重就被强迫互相残杀，完全没有自主的权利，影片充满隐喻而又足够刺激成为类型片代表，但并不被主流社会认可。

    苏长青在借用其内核的同时，精神境界方面更多参考了《进击的巨人》。

    在《进击的巨人》中，人类被突如其来的食人巨人攻击，不得已修起高墙与外界隔绝，而后不断派出战士调查巨人并与之对抗。

    同样是困在一座城中，同样面临内外巨大的威胁，《移动迷宫》和《进击的巨人》最终都选择团结对抗，用热血战斗鼓舞观众。

    人们走进电影院是寻求安慰的，要么提供爱情挑逗荷尔蒙，要么提供鲜血刺激肾上腺，兜头泼冷水没有好果子吃，即便是出于好心揭示真理也不行，这类电影在文艺青年中有口碑，在普通观众中没市场。

    苏长青有个猜测，北野武看出《移动迷宫》与《坏男孩的天空》内核都很丧，但应对方式正好相反，他所谓的打赌，就是想看看哪一种选择更被市场接受。

    所谓对抗逆境的电影很多，杀出血路的更是多如牛毛，但北野武觉得苏长青与他风格以及水平都相近，更有对比性。

    电影放到一半时，前田信子就在苏长青耳边轻声说：“北野前辈的这部电影太冷感了，票房上恐怕无法与我们的相抗衡。”

    寡淡、清淡、冷淡，用什么词都行，为什么偏偏用冷感呢？

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