第七十八章 典狱司(第 2/3 页)

    一进到车厢里，许春秋就意识到，其实这件事情远远没有她预想中的那样简单。

    她其实并不惧人，在天桥上、在戏台上、在舞台上，都唱过。

    可是那些和现在都不一样。

    以前的那些场子都是开阔的，仰头是高高的穹顶，低头是黑压压的人群，可是观光缆车里不一样，这是彻彻底底的密闭空间，地方狭小，人又多，挨挨挤挤的，那是一种天然的压力感。

    而她需要在两分钟的时间内尽可能的抓住他们的耳朵，他们是外国人，听不懂中国的文化，更听不懂歌词中的意思，可是她要让他们为她留下，因为她的声音而甘心放弃踏出缆车，继续坐回到原点。

    这可能吗？

    并没有多少留给她犹豫思考的功夫，所有的一切想法在一个吐息之间完成，许春秋深吸了一口气，脑海中大体已经有了数。

    「将军啊早卸甲，他还在廿二等你回家」

    开篇是一句京戏唱腔，圆润悠长，唱法却和她在戏台子上的时候唱得不大一样，她怕声音放了出去吓着了人，于是声音包笼着收起来，多了几分含蓄的美感。

    右边的一位皮肤晒成小麦色的女士饶有兴趣的看了她一眼，视线一转飘向了她手中举着的自拍杆，朝着她和善的笑了笑。

    逼仄的缆车空间对于许春秋是无可置疑的劣势环境条件，这意味着她将不可能持续唱戏，狭小的车厢里更容易聚拢声音，就算是再好的戏恐怕也要听得人鼓膜疼，更何况这些外国人恐怕也不一定懂得戏。

    于是第一句京戏唱腔之后，紧跟着的便是如泣如诉的清浅旋律，是最常见不过的通俗唱法。

    「昨夜梦又去，商台末子添新衣，旧曲又一局」

    「北雪踏典狱，洒盐纷飞惑朝夕，青倌缠头似故人束发髻」

    许春秋的这一段唱得很清丽，明明是流行的调子，通俗的唱法，却带着国韵的魂。

    字字句句好像在这些对于中国的国粹艺术不甚了解的老外们眼前勾勒出了一副百年之前的画卷，那是纵观历史的长河，中国最混沌的年代，新的旧的、雅的俗的、传统的西洋的，全都混杂在一起，就像是这首歌一样，可是偏偏又不叫人觉得违和。

    靠门位置的一个纹了花臂的小青年突然站了起来，可是像是生怕打断了许春秋的声音一样，他没有开口，也没有什么别的动作，又默默地坐了回去。

    许春秋靠在窗边，阳光透过观光缆车的玻璃窗打在她的脸上，显得她像个瓷娃娃似的，带着一种易碎的美感，她坐在那里，好像是处在另外一重空间，可是她的声音却又好像是要把人拉进她所描绘的场景中去，让人久久难以自拔。

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