第九十二章：宁昊的新剧本(第 4/4 页)

    宁昊疯狂系列的电影中的每个人物都那么执着，那么认真，那么拼命的想去干好自己的事，就像疯了一样，不达目的不罢休，不撞南墙不回头。

    然而却怎么也干不好，怎么也抓不着，命运就像故意戏弄这群疯狂的人们一样，他们想得到的，往往得不到，甚至把事情弄得更糟，甚至丢了性命；

    而往往这些疯狂的人儿累了的时候，放弃挣扎的时候，命运又像他们垂下救命的稻草，让他们为了那个永远也达不到的目的再做最后一次猛烈的挣扎，直到耗尽自己的生命；

    或是因祸得福，阴差阳错，白白得来别人千辛万苦想得到的东西，成为最后的获胜者。

    在宁昊的《赛车》出来之前的近20年，华语喜剧电影至少在表现形式上大部分都是向主动“搞笑”靠拢的，

    即是主动地通过演员表情、对话内容、肢体动作的适度或过度夸张来达到喜剧效果。

    周星星的“无厘头”风格影响了同时期大部分的华语喜剧片，甚至是年轻人对幽默的审美；

    而内地如《x子来了》等传统喜剧则摆脱不了靠演员卖丑来取悦观众的套路，虽然也不乏像葛尤+冯剧刚出产的优质喜剧，但其“笑果”还是显得略为含蓄；

    在宁昊的《赛车》里，除了胖子大哥、李法拉、出租车司机三两个场景的主动搞笑外，人们几乎看不到任何一个人物主动“搞笑”的镜头，

    所有的叙事都是严肃的，所有的矛盾都是尖锐的，然而正是将矛盾像这样一本正经地呈现出来，站在“上帝视角”的观众才会在事件背后的阴差阳错里看到巨大的事实反差，从而形成荒诞而滑稽的影视效果。

    《赛车》和此前的《石头》一样，都是采用多条独立的故事线交叉铺陈、最终汇集并爆发矛盾的结构。

    这一手法在西方电影中不算太少见，应用在喜剧上的代表也有《两杆大烟枪》，不过对于当时普通国内观众而言还是非常新颖，最终确实也收到了不错的效果。

    在影视作品中说是借鉴也好，模仿也罢，《赛车》能将这样的叙事结构落地在了国内的文化背景中，也算是一次成功的学习。