第1112章：侠之大者-金庸(第 3/4 页)

    他不是岳不群，但他其实是看不起弱者，看不起小人物的。只是他的文化修养使他不会像那些没文化的暴发户那样明显的表露出自己的态度。他始终是一个深沉内敛的人。

    他并不遭人讨厌。相反，他有着至情至性、侠肝义胆的一面。他第一次被学校开除是因为写文章影射校长，第二次被学校开除是因为帮助被欺负的同学。

    他终究算是一个好人，尽管这种好有局限性。他的人品比我们所知道的绝大多数的名人都要好。

    他这一辈子都活的特别明白，永远知道自己要什么。他在自己很年轻的时候，应该就对自己的这一生有过规划。

    虽然幼年丧母，青年丧父，中年丧子，也曾有过许多的挫折和不幸。但他的后半生可谓完美，功名利禄，福禄寿考，绝对算得上人生赢家。

    他人生的后五十来年真的是在享受，金钱美女自不在话下，朋友遍天下，世人的尊重，文学地位社会地位政治地位，所想皆可得。而且哪怕从人品上，都很难过多指摘他。

    何等厉害的一个人。

    他并不是他笔下那些至情至性的主人公，但至少他也有着至情至性的那一面，这也是许多人会在内心深处喜欢他的原因。

    当他写到被李莫愁杀死的店小二的时候，始终是带着一丝嘲讽的语气的。当他写到小人物、npc角色的不幸的时候，大多数时候是缺少悲悯之情的。

    骨子里，他是一个社会达尔文主义者，内心深处是看不起弱者的，只是掩藏的比较深。

    当然，他小说的三观，比起现在绝大多数的网文小说，要正得多。

    他是一个太复杂太深刻太有内涵的男人。且不说他的文化，他的学识，他的性情，单单是他对我们这个世界的洞察与理解，就足以令大多数人拜服。

    二十世纪以来中国通俗文学有两大不可企及的高峰，而且恰以1949年新中国成立为界，头个五十年执牛耳者非张恨水莫属；后个五十年首屈一指者亦当荣推金庸。

    金庸自1955年起笔书写武侠至72年封笔，用17年间写就长短作品共15部。但这靠着十五部作品，就足以使金庸技压群雄，在60年代新派武侠小说创作高峰时期四百多人的创作队伍的万余计作品中脱颖而出，一跃为“武林至尊”，成为新派武侠小说的集大成者，开创革新者与通俗文学的里程碑式人物。

    评价金庸就不得不提及金庸的的作品。金庸的作品影响力究竟有多大呢？严家炎先生将金庸的影响总结为一种“奇异的阅读现象”。即持续时间长，覆盖地域广，读者文化跨度大，超越政治思想分野。

    在中外的文学史，至今恐怕也能再找出一位拥有如此广泛读者群的作者。

    那么又是什么造就了金庸作品如此独特的影响力呢？可以从两个方面来解读这一问题。

    一是金庸在依靠着武侠创作逐渐走上“武林盟主”的过程中，不断对武侠小说进行革新改造。

    二是作为一代小说巨匠，文学大师，金庸的笔完美的书写了他的才华胸襟，以致他的作品容雅俗为一体。

    金庸对武侠小说的革新曾被严家炎教授赞誉为“一场文学革命”，曾引起广泛争议。我们且不论金庸的革新是否称得上为“文学革命”，但论之为“武侠革命”应算贴切。

    作为新派武侠的领军人物，金庸博采众家之长，广纳各样文化。

    金庸的革新中首先值得提及的是观念的革新，金庸融现代精神于武侠作品之中。他对传统武侠作品的一些观念进行改造，虽然仍写古代的题材，但浸润着现代的精神。比如弘扬个***，其中充满了现代的，民主自由的观念。

    在《神雕侠侣》一书中，杨过在封建礼教束缚最为严重的南宋与自己的老师同时也是自己的长辈----“姑姑”小龙女毅然走到一起，这在今天都是很少人难以做到的。

    千夫所指，宁死不回，从情感的角度来看，这样的爱情确是感天动地，无比真挚。从另一个角度来看，这样的作为岂不是人***的前驱，自由平等的启蒙吗？

    后人评苏东坡，赞扬其拓宽了词境以致“无事不可入”，同样金庸对武侠小说的另一大革新在于拓宽了小说的内容:尤其是融入了中国具有各种丰富底蕴的文化。

    儒释道宗，文史哲禅，无一不通；琴棋书画，酒茶食居，无一不备。这在以往的武侠小说中是很罕见的。

    金庸笔下的人物，更是影视圈各路编剧的宠儿；

    -->>(第 3/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）