第1127章：好人难做(第 2/4 页)

    当国内电影第一股和电视剧第一股华艺、聚美相继上市后，地方电视台与民营影视公司的关系，从合作逐渐变成供给方与需求方。

    话语权变弱导致的，是权力向卫视转移。电视台靠制作剧卖版权的黄金时代一去不返，与此同时，网民逐年增加、视频平台发展、草根创作者用低成本网剧试水，正在悄悄影响着人们观剧的习惯。

    坐在电视机前看电视的时代，人们表达观感，是转头跟家人交流，隔天去单位/学校跟同事同学交流。

    互联网改变了电视时代熟人交流的属性。

    电视剧不再是线性单向输出的内容产品，评论不再是少数执笔之手拥有的权力，只要有键盘，人人都是剧集口碑的建立者。

    与观众主动性同步发展的，是电视剧的载体，开始经历从从电视机到电脑，再到手机，大屏到小屏的流变。

    网剧经历过三级跳。

    诞生初期，它是不入流的。

    2014年以前，「段子剧」是网剧的最大标签，成本低而多梗的《万万没想到》《屌丝男士》年轻人口口相传，但在主流平台，网感过强反而是绊脚石。

    符合大众审美的电视剧，故事连贯、笑点通俗、情感普世，是基本要素。

    直到2014年知名网络小说改编的网剧《匆匆那年》在搜狐视频播出，大众化的网剧才算有了眉目。

    相比以往的网剧，单集制作经费超过百万的《匆匆那年》算得上大制作，相比小圈层哗众的段子剧，年度流量超10亿的播放数据，也证明网剧大众化挺有未来。

    影视圈和视屏平台普遍认为2014年是网剧元年，《匆匆那年》和《屌丝男士3》两种类型，均破10亿，代表着网剧的一体两面。

    网络小说改编网剧，成为后来几年的惯常操作。

    不过，尽管2015年有高质量新题材的《无心法师》，2016年有《余罪》，网剧投资逐年从六位数投资上涨至九位数，但当周迅霍建华等人主演的《如懿传》确定要在网络首播时，大众还是觉得，排面小了。

    大制作、大明星、高投入、好班底，在刻板印象中，是属于大屏而非小屏的。但刻板印象必须要向现实屈服。

    当电视频道审查越来越严，限古令、限娱令喧嚣尘上，眼见着大屏内容越来越保守，小屏呈现出此消彼长的态势。

    先是由于限古令无法在卫视播出的大制作网剧来到了视频平台。

    2018年之前，大多网剧的审查流程，依旧是平台自审，内容表达的宽松，一定程度上形成了一些题材的保护伞。

    口碑在逐渐积累，前期网剧在新题材上的探索刷新着观众观感，到了2018年底****发布《关于网络视听节目信息备案系统升级的通知》，彻底介入网剧监管，网剧的影响力已然能和电视剧平分秋色。

    电视台播不了的盗墓、灵异，以及尺度大的悬疑，成了网剧巩固口碑的类型。

    在此过程中，张一山靠网剧顺利从童星转型青年演员，潘越明靠《白夜追凶》重回大众视野，易阳玺出现在《长安十二时辰》中，四字弟弟的演员生涯开了个好头。

    向实力派迈进的年轻演员选择用网剧正名，过气明星也在这个场域尝试翻身。

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