第1053章：亮剑往事(第 2/4 页)

    “嗯……”小狐揉了揉眼睛便搂着搂着孟轻舟的脖子说道：“老公亲亲！”

    可能是怀孕的缘故，雷厉风行的杨老板如今在面对孟轻舟的时候，越来越有了女人味，甚至比热芭还喜欢撒娇；

    “明天我就去剧组了，你在家好好休息，公司的事暂时就别管了，有曾佳和唐丽筠在呢！”

    小狐犹豫了小半会，最后还是点了点头，对她来说，现在最重要的是肚子里的孩子，其他都是小事；

    狐狸精背着所有人去做了鉴定，带把的，结果出来后她也只告诉了自家老娘，娘俩高兴了好久；

    “行，你孟大老爷都发话了，我还敢不听嘛，对了，你去剧组把妖精带上吧，省的她在家里闹腾我！”

    为什么要带天仙，轻舟心知肚明，眼瞅着家里小孩越来越多，刘小丽的电话也快把茜茜给逼疯了，好在茜茜也想通了，不就是带孩子嘛，姑奶奶认了！

    孟轻舟是八月三日到的南京，剧组比他早到半个月的时间，几个取景地的联络、布景也做好了准备；

    随他一起的，还有个小尾巴，茜茜；

    “老孟，我发现你是越来越懒了啊，大家伙都到了，导演不在，这要传出去，等着挨骂吧！”

    光头徐穿着一件灰褐色的夹克衫，一脸猥琐的取笑孟轻舟；

    “老徐，别逼我改剧本，把卢勇的头发给弄掉，头上好不容易有点假发了，还这么浪，看来还是光头适合你。”

    “哈哈哈。”

    “卢勇光头其实很合理的，轻舟，我看可以改！”祖风大笑着插了一句嘴；

    到了剧组的第一天，孟轻舟把祖风、文牧业和老徐叫到了一起，四个人对分镜头脚本再次进行了确认；

    特别是剧本中的所有台词，老孟和徐铮尤为看重，毕竟电影不仅仅是影像；

    电影之所以为电影，总归是有它特殊之处。电影的表达方式是非常不同的，它不是用文字，而是用画面。这也就是说同样讲好一个故事，小说和电影的语言是不同的，小说的语言是文字，而电影的语言是镜头。

    就像看小说，把握中心，了解作者的思想固然重要，但也要看作者的语言如何，用词是否妥当，句子是否通顺，用了什么手法，是否做到了妙笔生花？作者是怎样叙述这个故事的？是顺叙还是倒叙？亦或是多种叙事手法的融合？作者用了什么结构？从宏观上看，整个作品是什么流派，用了哪些手法？

    看电影也是一样，也要看作者用了哪些镜头，有没有什么特别的镜头？用了哪几种蒙太奇？怎样叙事的？线性叙事？非线性叙事？构图如何？演员的演技如何？配乐如何？这些都要看。这些是电影讲故事的语言。

    如果看电影忽略了这些，而只关注于观影的感受，那就真的是错过了一个世界。

    同时，对好的电影还要从细节入手，一点一点去分析它的妙处。举个例子，《闪灵》这部片子用了一种很厉害的手法，库布里克在电影中故意设置了很多穿帮镜头来表现旅馆的诡异。比如小男孩骑车子的长镜头，他在没有上楼的情况下就从一层直接骑到二层。还有那个著名的不存在的窗户以及没插电的电视机。库布里克用这些bug来告诉我们这个旅馆是有问题的，它本身有很多不合理的因素。

    后来，《穆赫兰道》和《禁闭岛》都用了这种手法来表现一种不现实感。而如果忽略了这些，就像是读书只读出了作者的表层含义，而对于一些双关语则置若罔闻。

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