第1027章：儿时的东方三侠(第 2/4 页)

    端起别人的饭碗，

    看看能不能吃好这口饭。

    不仅对导演圈，对文艺圈都是好事一件。

    “请问孟导，之前《梦想合伙人》首映式据说也邀请了你，为什么你没出席，但《我的特工爷爷》你却来捧场了呢？是因为程龙的原因吗？”

    老孟为什么会来？

    别说这些记者奇怪了，就连程龙和徐科都摸不着头脑，接到万重山将会出席首映式的消息，两人还纳闷呢，发了邀请没收到回应，都以为孟轻舟还有芥蒂的时候，人家却主动来了；

    还能有什么原因，老孟看上徐科了，这家伙想翻拍90年代的东方三侠，两岸三地的导演里，能把女性为主的电影拍得活色生香的，除了姜闻，就只有徐科了；

    老姜的风格不合适东方三侠，想来想去，孟轻舟决定亲自出马邀请徐老怪；

    香港有三个最会拍女人的导演，星爷、王胖子，还有一个就是徐老怪。

    前两位，一个留住了她们的清纯，一个定格了她们的性感。

    独独徐老怪，擅于发掘连女人自己都察觉不到的惊艳，将她们的美与武林侠客、刀光剑影融为一体，构成了香港电影八九十年代最有意境的绝色江湖。

    而她们中的每一位，都无一例外成为众多亚洲男人萦绕心头的梦中情人。

    徐科塑造的女性形象很大程度上可以说是华语电影在性别塑造上的一种突破。

    一直以来，在华语电影中能够为公众所喜爱且奉为经典的女性形象实际上都在贴合着东方传统文化（尤其是儒家文化）对于理想女性的一种要求标准，概括来说就是柔弱、内秀、知书达理、温柔贤淑。

    这样形象的代表人物就是林黛玉，或许林黛玉在我们现在很多新女性的圈子当中是不讨喜的，但是你要承认，比起王熙凤，薛宝钗，中国传统的直男（特别是老一辈直男）确实是将林妹妹看做是心头的红玫瑰。

    林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此无论喜不喜欢这个形象，都必须要承认这个形象的饱满和立体。

    但是在曹雪芹大师之后的很多文学作品和影视作品，他们的创作者没有曹雪芹的功力，却又非要照葫芦画瓢，因此你就能看到很多传统华语电影中的女性成了一种扁平人物。她们生来就只负责美，负责娇弱，负责等待男性角色去拯救，她们的作用是一种帮衬，既是对男性角色英雄主义的成全，也是给予男性角色的一种性的奖励。

    但是徐老怪荧幕里的角色，可以说性别感是比较模糊的。

    在我心中最经典的是《东方不败之风云再起》里面林青霞饰演的东方不败。这一版的改编设定上，徐科将东方不败确实改成了一个女性，但在荧幕和剧情的表现中，没有一个地方是去刻意在展现女版东方不败是如何“女”的，徐科完全是把林青霞当做一个男演员在用，这个东方不败依旧与女人调情，依旧喝酒，依旧武功高强，但又在不经意间展示着女性才有的美。这样一来，女性的形象就立体了起来。

    再说徐科电影《青蛇》，里面的张曼玉饰演的青蛇又是和林青霞版东方不败完全不一样的女性形象。这一版青蛇够骚，够浪，够媚，用今天的话来说就是，够open，完全抛弃了传统东方女性含蓄斯文的形象。这里青蛇是有自我意识的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有爱有恨，同样也立体了起来，而不再是单单为了满足男性角色的需求。

    再说其他很多电影，诸如《倩女幽魂》，这一版电影因为有1960年一代名导李翰祥拍的版本作为在前的珠玉，还是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，饰演聂小倩的是女星乐蒂，气质温文尔雅，完全是标准的古典美人。

    然而徐科剑走偏锋，选择了彼时刚刚到香港发展、身高一米七二、篮球运动员出身、性格活泼开朗的王祖贤。更不用说这个王祖贤还是一个女生男相的女演员（王祖贤的五官其实是偏男性化的，轮廓更分明深邃），这是冒险的尝试，但是徐科成功了。

    从《蜀山传》到《新龙门客栈》，徐科从演员的选择开始就在有意模糊男女的性别感，模糊我们大众给予性别的固有标签，也因此，在徐科的电影中，我们总能在一个人物身上看到意想不到的惊喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝胆侠气。

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