第675章：有点大导的范了(第 2/4 页)

    连续三天，票房始终保持在2500万左右，不愠不火，但豆瓣评分是远超《非诚2》的7.9分；

    而因为电影中所描述的网络暴行，又引发了公众对于这一现象的声讨，使得电影的热度持续升温；

    “电影直指浮躁的当下，反映了在这个网络时代里的舆论和流言所带来的空前强大的威力，揭示人与人之间关系的脆弱，以及每个人潜藏在内心里不是那么美好的东西。”

    “本想通过一个比较有代表性的网络事件来挖掘更深层次的内涵。但又因为商业片的需要必须加入“类似爱情”一样的元素。让原来紧凑的剧情反而有点拖沓和散漫。这样的题材本可以表现的更好看完总感觉缺一点火候。癌症的情节完全可以去掉另找一个女主角心情不好的理由也许能让观众有更强烈的共鸣感。”

    “中国的导演终于肯放下身段，来关注现实生活了，这点首先得肯定，其次，影片的基调很能触动人，看完后久久不能平静，脑海中一直是那个静美的画面，现实的生活中，其实我们无意的一个冷暴力，很可能就衍生出无数个凄美的结局......”

    让孟轻舟感到欣喜的是，媒体对童丽雅的这一次演绎，好评竟然占到了大多数，而网友们则是更多的聚焦在了丫丫的颜值上，直言她的魅力无可抵挡！

    最新一期的电影报道，北电导演系张雪峰教授撰写了一篇评论文章，对国内几位导演的风格解析，尤其是对孟轻舟，给予了极高的评价，称其为未来十年的中国电影新力量。

    电影若只如初见，对于任何的商业与娱乐的大潮无孔不入，中国电影亦不设防，不知道是不是生存的窘迫最终促成了观众的蜕变，总之，而今“娱乐意识”，已经被津津乐道而不必躲在“精英”背后遮遮掩掩，我们也得以轻轻松松的从谢晋一路看到如今的诸位名导。

    其实，对于无论在学术界还是在观众心目中都有很高声望的谢晋，张一谋等一类严肃电影艺术家而言，他们所要承担的历史文化现实以及使命要远远大于娱乐的任务，或者说，娱乐在他们那里只是一种开胃调料，而非营养的主料。

    张一谋的电影因为充满感性而具有令人难以抗拒的魅力，其实，他讲故事的方法往往很简单，几乎所有的影片采用的都是中国传统的单线叙事，这对文化水平一般的观众来说，无疑减少了理解上的困难，

    但影片上那些赋予想象力的场面、场景、色彩甚至音乐都激情飞扬、回肠荡气，洋溢着生命的感召力，足以让观众不自觉的卷入其中，获得酣畅淋漓的视觉感受和心理体验，难怪有人评价张一谋的个性格一贯鲜明，那就是“强烈而简单”干啥都图上“痛快”。

    王家未是一位对时间非常敏感的导演，时间包含着王家未的首先意识和对处境的反省态度，从《阿飞正传》中，对时间的执著，《东邪西毒》中对时间的错失，《重庆森林》中期限的无限压力，《坠落天使》中对期限的无法把握，以及《春光乍泄》中对期限的逃避，九七香港回归作为期限的意识都十分明显。

    陈楷哥的电影经过精心构思，其批判的力量几乎达到信手拈来的程度，此所谓“举重若轻”或“绚烂至极、归于平淡”。他自己也说，“无论什么题材的电影对我来说都一样。”

    冯裤子的幽默总的来说是一种“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛优一起“侃”出来的混合产物，葛优在冯氏喜剧中无可替代，经常面无表情，一本正要或者说总是一脸正义、一脸无辜，一脸赖皮，一脸真诚，数越严肃越让人喷饭的那种，

    而冯剧刚正需要这样一个冷面小将来掩饰心里那个没有多大本事，但特能自我解嘲苦中取乐、对什么都调侃一番有点阿q精神的“京油子”。至于故事，冯大炮按照市民喜剧的游戏规则，三分钟一个小兴奋点，十来分钟一个大兴奋点。

    孟轻舟的电影，历来是聚焦人物的变化，以故事的时间节点来塑造整部电影的基调，从电影《失恋33天》以后，其电影风格逐渐成形，《月球》、《画皮》《那些年》等作品均表现出了极其强烈的个人风格，《画皮》也成功的让周熏首夺金马；

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