第669章：风格(第 2/2 页)

    “电影不好看，还不能让人说了？大叔，我记得你也不怎么喜欢那位陈导啊！”

    “丫头，我那是不怎么欣赏，不是不喜欢，用词严谨点，被人听见，又得闹一出了！”

    今儿个晚上这场浪漫的电影院约会，据小迪说，是因为学校老师让她们自行观看《赵氏孤儿》后，写一篇观后感，所以特地让著名导演孟轻舟陪同共赏；

    虽然这理由被一众姐姐嗤之以鼻，好赖还是两个人出来了；

    孟轻舟无所谓啊，在家也是独木难支，还不如和丫头出来溜溜，电影院正是手眼温存的绝佳场所，

    小迪很少和大叔相携漫步，难得的机会，让她不想这么早回家，

    “大叔，你说这大过年的，为什么陈导不拍点喜庆的电影，大家乐一乐，多好！”

    “每个导演的风格不一样，每一种类型的电影也不是所有导演都可以触及的，你让我去拍文艺片，也不一定行！”

    导演风格是导演的电影观、世界观、人生观等等观念的融合呈现。

    关于风格的形成有的导演是自知的，有的导演是不自知的。自知的是电影观在统领创作。不自知的是个人的三观在潜移默化地影响创作。

    国内几位知名的大导演，每一位的风格不一样，造成这种差异的，正是他们不同的人生经历；

    李桉的表达含蓄隐忍，如冰面平静，冰层之下却波涛汹涌，结尾处突然冰层被敲开一个大洞，观众惊骇之余却也松了一口气。

    老谋子的电影水平前后差距太大，但从农村题材跨越到商业大片的过程中，形式大于内容，而不注重细节与伏笔，是一直以来比较突出的问题。另外，煽情太用力，导致观众跳戏。

    陈楷歌的电影没有逻辑是老毛病。不过他有霸王别姬，一人一部成名作，不必挑剔了。

    徐克的电影可看性是最强的，把江湖用极尽写意的方式表达，形式夸张，但并不大于内容。

    拿卧虎藏龙作比，李桉拿武侠做壳，讲的都是人性，此人性今古相同，而徐克纯粹只是让观众看到那么一个前所未见的武侠世界。徐克不擅长讲人性，所以影迷记得的都是他的古装武侠片，不记得有什么现代戏。

    “大叔，我们开车去逛逛，好不好？”