第318章：诡异的家法(第 2/3 页)

    “薛导说了月底前电影开机? 我要去剧组学习，有慧姐陪我呢。”

    杨蜜慵懒的从孟轻舟腿上站了起来，给唐妍倒了一杯酒，递给她，回头问孟轻舟；

    “轻舟? 两部剧都是相同的题材，还都是古装剧? 真的没影响吗？”

    “应该没什么影响，而且这两部电视剧都是戏说那种? 不是真正的历史，不过? 你们在宣传的时候? 最好不要过分强调历史? 最好是定位在国内第一部穿越题材的电视剧，要好一些。”

    在历史题材剧的创作和拍摄过程中，究竟是忠于史实，还是发挥想象力进行虚构，永远是摆在创作团队面前的一个难题。

    当一部部以篡改历史来刺激大众感官，提高收视率的电视剧呈现在观众面前的时候，其给人物所打上的烙印，要远比真实的史书影响来得大，

    这种“毁人不倦”的创作态度不但反映着当今一些编剧在金钱利益，名利面前的卑微臣服更是赤裸裸披露出他们历史精神和文化品格的缺失。

    高明的历史剧创作，不应单纯迎合观众，成为金钱的附庸，而应坚守艺术追求和品位。

    就如风靡一时的电视剧《雍正王朝》里，编剧刘和平遵循“大事不虚，小事不拘”的原则，将康熙的八子、十四子有意比真实历史“多活”了十年，但并不影响该剧的严肃格调。

    当年的《雍正王朝》完成剧本创作后，面对不少专家针对该剧一些内容与历史不符的质疑，清史专家、中央民族大学历史系教授王钟翰说了一句分量很重的话：“人家是艺术创作，不是历史考证。”

    给历史剧一定的宽容度，是对创作的尊重。

    越是历史题材，越是要避免简单粗暴的网络“爽文”式改编，这也是今人对历史传统应有的尊重和敬畏。

    其实，历史人物和事件的复杂性，往往超出我们的想象，只要把握其精神内核，并体现出当代人的价值判断、历史思维和审美追求，完全能拍出很好看、很有戏剧性的历史剧来。

    以历史为题材的影视剧当然要忠于史实，尊重和敬畏历史传统。但作为文化创作者需要拥有坚守艺术追求和文化品位同时，也要有一定的价值判断和审美追求。

    “你知道我们这部戏的服化道预算是多少吗？我不敢说是投入最大的，至少也能排进前五名，增佳和唐丽筠都说了，第一部作品，要确保完美无缺！”

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