第1029章：杨老板再出手(第 1/4 页)

    “孟导，像我们刚进校的同学，好多都想试着写一些影评，你觉得我们应该从哪方面入手，或者说是需要学习那些相关的知识呢？”

    去年孟轻舟婉拒了中戏的邀请，当时确实忙，但今年学校派了组风夫妇亲自出马，老孟就不好再推脱了；

    尽管面对学生，他也挺闹心的！

    看这问的，菜金学校不到一年，就想着写影评了，这都啥心态？

    “我建议大家还是要多看多学，影评也并不是会写文章就能够写的！”

    好在前段时间他和周黎名见过几次，也聊到了这方面的内容，应付这些青瓜蛋子，想来应该够了！

    好的影评不只是要记录下自己的观影感受，更需要对电影的内容和形式做更深的思考。否则你真的会错过太多精彩的东西。

    电影之所以为电影，总归是有它特殊之处。

    电影的表达方式是非常不同的，它不是用文字，而是用画面。这也就是说同样讲好一个故事，小说和电影的语言是不同的，小说的语言是文字，而电影的语言是镜头。

    我们读小说，把握中心，了解作者的思想固然重要，但也要看作者的语言如何，用词是否妥当，句子是否通顺，用了什么手法，是否做到了妙笔生花？作者是怎样叙述这个故事的？是顺叙还是倒叙？亦或是多种叙事手法的融合？作者用了什么结构？从宏观上看，整个作品是什么流派，用了哪些手法？

    看电影也是一样，也要看作者用了哪些镜头，有没有什么特别的镜头？用了哪几种蒙太奇？怎样叙事的？线性叙事？非线性叙事？构图如何？演员的演技如何？配乐如何？这些都要看。这些是电影讲故事的语言。

    如果看电影忽略了这些，而只关注于观影的感受，那就真的是错过了一个世界。

    同时，对好的电影还要从细节入手，一点一点去分析它的妙处。

    举个例子，《闪灵》这部片子用了一种很厉害的手法，库布里克在电影中故意设置了很多穿帮镜头来表现旅馆的诡异。比如小男孩骑车子的长镜头，他在没有上楼的情况下就从一层直接骑到二层。还有那个著名的不存在的窗户以及没插电的电视机。库布里克用这些bug来告诉我们这个旅馆是有问题的，它本身有很多不合理的因素。

    后来，《穆赫兰道》和《禁闭岛》都用了这种手法来表现一种不现实感。而如果你忽略了这些，就像是读书只读出了作者的表层含义，而对于一些双关语则置若罔闻。

    最后，再回到故事上，看电影不只是在故事中得到一种情感体验，更是要对剧情做出深刻分析。这个故事深层含义是什么？这个角色有什么象征意义？影片中的意象都有什么意义？

    比如电影《一念无明》，看完之后就要思考为什么电影里有那么多的俯拍镜头。而看完电影《八月》，也要想昙花，双截棍在影片中的象征意是什么。为什么最后一段画面变成彩色？这与导演要表达的中心思想有什么关系？你越想就会觉得越有趣，就会觉得电影真的是门精致的艺术。

    观影的过程固然有乐趣，但更大的乐趣永远在观影之后的思考和回味。

    我觉得既然是喜欢一个事物，就不要总是以局外人的眼光来看待它，总要学内行人多看出点门道。如果影评只涉及主观感受，那也就和观后感没区别了。

    《三生三世》需要的女性角色不少，杨老板这次有心给李瀙和陈雨琪小小的惩戒，暂时没有考虑她们，又因为热芭吵着要学习当制作人，索性让她在中戏去瞅瞅，有眼缘的，给个试镜的机会；

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