第131章：话剧演员的特殊性(第 1/3 页)

    祖风摇摇头，这个理由不能说服他。

    影视表演之所以对演员素质的要求低（以至于许多影视作品为了追求真实感，特意启用未经专业训练的业余演员）于舞台表演，其主要的原因在于电影、电视本身就不是一门以演员表演为基础的艺术门类。

    影视剧，它的创作主体其实是摄影机（镜头语言的操控者）。

    观众在观影的时候，看起来是以一个第三者的身份独立在理解一个故事（此处的影视作品自动排除不以讲述故事为目的的影视作品），而事实上，观众是经过摄影机镜头的引导下在理解。

    影视表演的风格以平实、自然为主，是高度生活化的表演，所以在电影选角的时候，很多新人即使从来没有过专业的表演训练，还是能够演绎出很好的效果。

    但是话剧不一样，话剧要求的是高度抽象性、浓缩性的表演，要求演员的肢体语言和面部动作都极其夸张、富有张力，脸上每一块肌肉的运动都必须把握分寸，一般人是胜任不了话剧表演的。

    在电影尚未从戏剧艺术中独立出来的时候，电影表演和话剧表演还是相差无几的，即使在五六十年代的国产片里，这种趋势还十分明显。

    真不是话剧演员高一等，而是话剧演员都是真的演员，他们表演不是为钱，而是为爱。

    演话剧是真辛苦还不赚钱。领衔主演二到三人，每人每场1500元；主要演员，五到八人，每人每场1000元，无一例外。

    与低薪资相对应的是高付出，光排练就要两三个月，这时间够拍个四五十集电视剧了，而且演话剧期间别的啥都不能干，轧戏商演想都别想。

    费劲巴拉排练仨月之后，演出一两周，赚不了三瓜俩枣，还要保证表演不能出任何差错，

    费力、不赚钱还要承受巨大的心里压力，要不是真的爱，谁演这个啊？

    影视圈后来所谓的鄙视链，可以说是完全没有逻辑的，话剧演员着重在演，属于外放型，

    影视演员在剧本及导演的框架下，或收或放，自己不能做主，而且大小银幕也不是舞台，应该说不具备同等条件下的可比性。

    《潜伏》的男女主，孙红磊和万倩都是经历过话剧表演的演员，但他们仍然是不同的风格。

    孙洪磊在国内电视剧演员里，绝对算高级，很高级很上乘的表演。

    克制，走心，但是合理，跟现在很多野路子的演员不一样，

    高级的表演从来不会挥霍情绪，滥用情绪。

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