第一千三百三十八章 生在光棍节的孝和君(第 1/4 页)

    把墨镜王丢给刘振伟去头疼好了，人既然是他推荐的，就得负起责任，不然的话，还想要怎么样？

    把橙天娱乐当成当初的新艺城了？

    白白养着墨镜王九个月，最后，连个屁都没闻见？

    易青可没有黄百明那么好的脾气。

    他已经说的很明白了，时间，效率。

    一个剧本写上九个月，一部电影拍上四年，这种事，易青可是忍不了的，他不是邓光容，被坑了之后，还能一直惯着墨镜王。

    当然，也不能把人给逼的太紧了，现在开始距离《大话西游》开机，还有两三个月的时间呢，这么长的时间，完成一个剧本，应该足够了。

    真要是想逼墨镜王，易青只会给他一周的时间。

    之所以没这么干，也是因为，易青担心把这个继承了新浪潮电影风格的后现代主义大师给逼疯了。

    归根结底，易青对墨镜王还是挺欣赏的，虽然看不懂他的电影，但是对他另类，不同流俗的电影风格，还是非常推崇。

    比如，传统电影的叙事结构，一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。

    反观墨镜王的电影，却并非如此。

    他并不是要讲述一个多么完整的故事，他的根本目的在于呈现出一种可能被人刻意忽视的氛围，反映人性真实性的状态。

    所以在他的作品里，大量地采用碎片式的叙事策略。

    从《阿飞正传》开始，《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》等影片，叙事的整体感都不强，而且是越来越淡薄。

    到了那部能把人逼疯的《2046》，更是全然打破了传统的故事叙述规则，碎片式的叙事策略占据了重要位置。

    在这些电影中不难发现，基本找不到能够维系故事情节和因果联系的脉络，基本上都是由一个个断裂的叙事片段组成，碎片组合而成。

    所以，人们在观看墨镜王的电影时，被感动的原因，往往是电影当中的一个镜头、一个眼神，或者是一句台词。

    而对于他的整个影片结构，看完后的感受就是云里雾里，朦朦胧胧的很是漂浮。

    这种“碎片”式的叙事策略状态，也成为了墨镜王电影的典型特征。

    叙事手法还只是一个方面，此外，墨镜王对于时间，空间的运用，也达到了一种让人难以企及的高度。

    前世，易青看墨镜王的电影，有的时候也在想，如果墨镜王不是那么跳脱的话，老老实实的将被他打碎的片段稍微串联一下，至少让观众能看得懂他要表达的故事，或许，他就能在追逐艺术的同时，在商业性上也能获得一些成功。

    易青没想过要把墨镜王给掰过来，他可以在自己坚持的电影艺术领域继续低头前进，但是，前提是别特么再坑人了。

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