第330章(第 2/2 页)

    参考iz*one努力推团、高效营业的路线，unine真的能够视线低开高走吗？

    事实上对比出道逆袭的iz*one，unine的前路却并不乐观！

    在粉丝之间引起热烈讨论的舞台，在现在国内的产业环境里也是稀有产物。iz*one出道的日韩两国，都拥有完善的偶像打歌体系。

    除了去年的两档打歌节目《音乐公告牌》和《由你音乐榜》，留给以唱跳为主的团体偶像们的舞台，似乎就只有各类商演和卫视晚会。

    受众面广、国民度高的大型晚会能够表演自己作品的机会不多，很难展现唱跳偶像的长处。而去年虽然推出这两档打歌节目，但曝光度不足，并没有给偶像们带来实质的帮助。

    韩国打歌舞台排行的依据，除了现场人气之外，还有专辑销量、音源等因素通过算法计算而成的榜单。

    国内的偶像并没有统一的发布音乐作品的形式：有人发歌全部免费；有人只发数字专辑；有人推出实体专辑但线上需要会员……作品形式不同，无法计算可以统一维度的销量。

    同时流媒体平台的版权之争仍未结束，而打歌舞台所依赖的音乐榜单并没有覆盖所有的流媒体平台，导致作为打歌节目基础之一的权威性音乐榜单很难建立。

    除此以外国内的艺人市场也并不适合团体，相比邀请全团，高人气队员更容易受到品牌方青睐。一个团的价格、人员、差旅、拍摄成本都是翻倍的，但是效果并不是相应翻倍的。如果你是品牌方，你会请一个流量还是一个团？

    如果说市场的阻力是unine的内忧，男团之间的激烈竞争就是外患。毕竟，iz*one的逆袭，并不是韩国市场的单一作用。

    作为日韩合作的女团，iz*one也会在日本出道，上节目打歌。团体中有三位日本成员，尤其是第2名出道的宫胁咲良，在去年akb48的总选中获得第3名，本身就具有较强的吸金能力。

    而且iz*one出道的时候，《produce 101》出道的女团i.o.i已经解散，第二季出道的男团wanna one当时并不在回归期，不是主要的竞争对手，粉丝市场上的空白正好被iz*one的收割。

    unine却在国内市场面临着前后夹击的尴尬局面。unine推出时前有nine percent的热度还未消散，乐华七子next、坤音四子oner等男团仍然活跃在市场之中。

    后续还有《创造营2019》《produce x 101》接档，尤其是后者2年半的纯割裂合约，昭示着和unine同样的推团路线。前后夹击之下，剩下给unine的空间似乎更小了。

    iz*one的成功，可能是日韩完善的偶像体系下，对于团体偶像的一次工业化淬炼。但面对前后夹击、内忧外患的unine来说，市场留下的空间已经不多了，从中突出重围自然难上加难。

    unine要走的路还很长。或者说国内偶像市场要走的路还很长。