第187章(第 2/3 页)

    《盲山》里面，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老农，老农头也不回地指路。追来的几个男人又遇老农，老农仍头也不回，指向女人逃跑的方向。

    两个头也不回，不假思索的背后，是对丑恶的极度冷漠。

    《天狗》富大龙饰演的男主角天狗，被派往偏远山区担任护林员。

    看似肥差，到当地才发现，这些淳朴的农民靠滥砍滥伐林区树木为生。因为护林工作，天狗和当地恶霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的暴力威胁。

    为了报复，恶霸截断他家的水源，不让他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。

    但比起天狗被打得头破血流、遍体鳞伤的场景。更让人震撼的是下面这一幕——蹲在墙上看热闹的村民们。

    他们不是恶霸，甚至也被恶霸所欺压欺凌，但因为利益牵扯，只能噤声。麻木的脸上，看不出一丝愤慨或痛苦。

    仅这一幕，把对现实的指控，从一小撮恶人，上升到了一个群像。所谓平庸之恶。

    人是被环境塑造的动物。这些角色的罪过，又何尝不在另一面展现了他们所经历的困窘？

    所以到最后，其实这些作品提出的都不是对于个体道德谴责，而是对于偏远地区农村环境的整体反思。

    这些丑与恶的揭露，离我们都有十年以上的距离。十年后，荧幕上只剩下了单薄、刻板、聒噪的农村人，一种以都市精英姿态，臆造出来的小丑。

    我们与恶的距离，是更远了，还是更近了？

    并非农村的先进与落后，或农村人民的好与坏，而是创作的真实与胆识。如今对于农村的认识，被傲慢和偏见绑架。

    傲慢导致不想看，又导向无知。

    偏见导致不爱看，又导向歧视。

    于是留存下来的刻板印象，要么是穷山恶水出刁民的摧折，要么是城市套路深，我要回农村的捧杀。

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