501.高先生鉴宝（1）(第 2/4 页)

    高崎客厅里这个茶几是四方的，长宽都是两米半，足够放开穆启胜皮箱里拿出来的东西。

    把拿来的东西都放在茶几上以后，穆启胜先拿了一个筒状瓷器，放到高崎面前，面带笑容说：“请高先生先看看这个帽托。”

    高崎就咕哝一句说：“这个叫帽筒。”然后就拿起来仔细观看。

    但见那帽筒周体画了花卉，花叶和枝蔓用了青花，花则是粉彩。整个绘画清晰，有浓淡之分，立体感挺强，也十分匀称，算得上一件艺术品。

    高崎记得，这种青花加粉彩，应该是康熙年常用的手法。可是，康熙年的帽筒，却很少有这种立柱形状的。

    帽筒肯定是清朝的东西。清朝的官帽上有顶戴花翎，直接放到桌子一类的平面上，容易损坏后面的花翎，最好就是垫高起来放置。于是，就有了这个放官帽的东西。

    但一开始放官帽的工具，是球形的，并非这种直筒形状。就是直筒形状的，也会在上方做个冠。

    直到乾隆晚期，才出现了直筒形状，而且多是四周有镂空，便于给官帽散气，或者在帽筒里放上个小香炉，香薰一下官帽。

    道光以后，简化了制造工艺，镂空的就少见了，多是这种直筒。

    从纹饰上看，这应该属于康熙年的东西。如果这是真的，这个帽筒可就真值钱了，那时候很少有直筒啊。

    但高崎宁愿相信反常必有妖。哪有那么多稀有的物件遗留在民间啊？他就把帽筒翻过来，但见底足有个红色款识，写着“官窑内造”四个仿宋字。

    高崎就明白了，这应该是光绪以后的东西。

    光绪以后的清朝，内忧外患，捉襟见肘，用于官窑的投资日渐减少。官窑支撑不了皇家庞大的制造开销，开始偷偷制作一些皇家使用的瓷器，拿到市场上销售。为卖个好价钱，往往在底足上印上“官窑内造”的铭章，以示与民窑的区别。

    在纹饰上，官窑内造与真正供给皇室的东西，也有区别。比如用这康熙朝常用于其他瓷器上的纹饰，用于帽筒上，这是故意为之。虽是官窑的东西，但皇家绝对不会这么用。

    但高崎见真东西见多了，总是隐隐觉得这东西纹饰上哪里有些不对，好像还达不到官窑的水准。

    越是晚清的东西，绘画师经过几代传承，运用色釉料的技巧越高。特别在青花的描绘上，浓淡的运用，几乎就到了登峰造极的水平。

    而眼前这件帽筒上的青花，虽然也有浓淡的变化，但绝对达不到大师级的水准，说是康熙年间的水准，倒还差不多。但这个器型和底足的款识，分明就是晚清的东西。

    这就有点奇怪了。

    -->>(第 2/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）