第2061章 国粹(第 3/4 页)

    或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场，群戏荟萃，众艺争胜。

    在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角，引人瞩目。

    三庆班的高朗亭是安徽安庆人，入京时才十六岁，演旦角，擅长二簧腔，技艺精湛。

    《目下看花记》称他：“宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境。”

    三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入京城，并逐渐称雄于京华的剧坛。

    这就是所谓的“四大徽班进京”。

    四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。

    在捧旦之风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受宠。

    抵达京城后，他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是三十多年。

    同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首，通过精忠庙对京城的戏班、戏园实行行政管理，他也成为梨园领袖。

    继高朗亭之后，程长庚、徐小香、杨月楼、刘赶三等人均任过此职。

    至嘉庆初，徽班在京城戏曲舞台上已取得主导地位，据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’。戏园之大者，如‘广德楼’、‘广和楼’、‘三庆园’、‘庆乐园’，亦必以‘徽班’为主。下此则‘徽班’‘小班’‘西班’，相杂适均矣。”

    四大徽班进京献艺，揭开了两百多年波澜壮阔的神州京剧史的序幕。

    在京的各声腔剧种的艺人，面对徽班无所不能、无所不精的艺术优势，无力与之竞争，多半都转而归附徽班。

    他们中有京师舞台各声腔剧种的名优，如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子、李凤林，加入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉，加入三庆班的京城籍京腔演员王全福等，于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽班之势。

    也因此，徽班在诸腔杂奏的过程中，从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出。

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