20、赤子之心(第 2/2 页)

    柳沧海把两只木桶都装满了山泉水，再用青牛把山泉水运送到杂门。

    杂门内。

    柳子墨正在田雨欣的监督下劈柴。

    柳沧海把发酵好了的糯米和山水泉都架在土灶上，田承安见状则主动跑过来要求帮柳沧海放火。

    土灶旁边的一个竹篓里装满了专门用来点火的枯燥的松针。

    田承安已经很多年没有用过土灶了，不过生火的动作仍然非常娴熟，颇为怀念地道，“那特殊的年月里，我在乡村里待了七八年，吃了很多苦也有很多收获，为我将来搞艺术创作也积累了很多养分。”

    柳沧海有一句没一句地和田承安聊着。

    酿酒火候也非常重要。

    柳沧海观察着蒸馏的情况，田承安则按照柳沧海指示行事，火候需要小一点的时候，田承安就拿出从灶腔里取出几根干柴，需要火候大一点的时候，田承安就往灶腔里加入些枯燥的松针。

    圆桶形酿酒工具慢慢有酒水从里面流出来。

    柳沧海拿一个黑色的坛子接着，不过这第一坛酒水味太重，等接了满了就会倒掉，所以柳沧海就让田承安加大了火候。

    田承安从竹篓里拿松针的时候，抓到了一堆揉成一团的废纸，便想起了田雨欣曾经说过，柳沧海用自己的画来点火，便分出夹杂松针中的废纸，只是把竹篓中的松针放入灶腔里。

    灶腔里的干柴放入松针有烧得更旺了。

    田承安也有了一点空闲时间，打开其中一张墨色较深的。

    田雨欣、柳子墨闻言也从外面跑过到厨房来凑热闹。

    废纸上画的就是九峰山。

    田承安满脸赞赏地点点头，“笔线苍劲有力，运笔多顿挫曲折，左侧最近处的山峰笔直陡峭，山峰上多棱角分明的折痕，又皴擦出明暗阴影，展现出了厚重韵味，而远处的山峰也同样如此，山峰上的折痕满布，不过越远处的山峰够了越发简单，展现了空间的层次感，这把山水画中斧劈皴的技法展现得淋漓尽致啊！”

    田雨欣自己铺开了另外一张，同样画的是九峰山上的景象，可采用了另外一种技法。

    田承安是老艺术家，眼光异常毒辣，只是看了一眼，就瞧出了其中门道，“用笔纤细飘动，层层编织叠加，杂而不乱，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神，重点表现山川植被茂盛郁郁葱葱的景色，这简直就是披麻皴的范例！”

    柳子墨也铺开了一张。