第二百四十三章 神剧版的《拯救大兵瑞恩》与工具人一样的编剧(第 3/4 页)

    《肖申克的救赎》畅销吧？

    被导演改了三十多个地方。

    即便享有著作权的家伙是史蒂芬-金，但在娱乐工业里，他的话语权仍旧有限。

    导演不可能按照他的想法拍，对于此事，他也不强求。

    当然了，史蒂芬-金好歹是挣到钱了。

    而那些没挣到钱并且被压榨的，就更多了。

    最夸张的，要属墨镜王监制的《摆渡人》了。

    号称改了一百一十八次剧本！

    在这种戏里当编剧，那不就是没有著作权的枪手工具人嘛？

    当然了，导演改剧本，监制改剧本，制片改剧本，这些事情其实都有两面性……

    要么，是掌握市场的他们知道剧本中欠缺点啥，是往好的改。

    要么，就是自以为是的认为，自己喜欢的，那就是好的，在那儿瞎叽儿乱改。

    但甭管是哪个原因，反正编剧没人权就对了。

    《拯救大兵瑞恩》就是前者，编剧将剧中的米勒上尉描写的英勇无比，是诠释美国梦的关键力量，但这种各种意义上的无敌，在斯皮尔伯格和汉克斯的眼里，那简直就是鬼扯……

    瞧见罗兰拿着新老两个剧本比对差距后，斯皮尔伯格便非常随意的说道：

    “其实我没改多少，一百六十多页纸，我也就改了四十七页。”

    “最大的改变，其实就是米勒上尉的人设。”

    “汤姆不可能去演那种油腔滑调的角色，所以我把米勒上尉改成了一个好人。”

    “至于为什么，我想汤姆之前在教你塑造角色的时候已经和你说过理由了……”

    “他只演好人。”

    没错，经过斯皮尔伯格亲自修改后的《拯救大兵瑞恩》和编剧所写的原版相比，最大的差别，其实并不是米勒上尉褪去传奇色彩，蜕变为人，而是身上那油腔滑调的**属性，变成了汤姆-汉克斯一直给大众诠释的好人属性。

    和那些口口声声的表示，自己要追求艺术的导演相比，斯皮尔伯格这群家伙活的比谁都明白，剧本中的角色，那根本就不是为了剧情服务的，而是为了观众服务的。

    观众瞧见汉克斯那张脸，就觉得他是好人，那角色属性，也得这么刻画。

    在演艺圈里所谓的挑战自己，演技方面再攀高峰，那都是脑子有包。

    这是和观众过不去，和钱过不去。

    很多家伙一直都不明白，演员塑造出一个让人难以忘怀的角色，他这辈子就已经成功了，而什么转型，那都是吃了饭没事干。

    如果真有人转型成功，那只能说明一件事情。

    之前他所塑造的角色，其实并不经典。

    而当斯皮尔伯格发现，在听了自己的解释之后，罗兰便直接越过前一百多页，找到自己出场的戏码时，他的脸上，更是显露无奈，“你背诵的台词，没有太大的变化……”

    “拯救瑞恩本身就是诠释人道主义情怀的最好表现，你饰演的瑞恩在影片中的最大意义，那就是以当事人的身份，质疑拯救瑞恩这个行为。”

    “并且，你要被米勒拯救你的行为所感动，他牺牲时，你当着他的面哭就行了。”

    “就像……《蜘蛛侠》里一样。”

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