第一千五百二十八章 战略资源(第 3/4 页)

    像日活和东映今年就没排出什么叫座的电影来，恐怕今年就很够呛。

    毕竟营收是一回事，利润是一回事。

    然而这还不是松本庆子名下产业的全部效益呢，如果再加上宁卫民为松本庆子买来的法国片库所产生的票房分成，和交给电视台播放授权费，合计的五亿多円。

    再算上今年金牛宫的音乐出版方面的收益三十几亿円。

    还有松本事务所的艺人经纪分成十六亿円左右。

    归于松本庆子名下的娱乐事业，目前能够算出来的收益已经高达一百五十五亿日元之多，转换成美元合一亿三千万。

    即使是刨去松本庆子从银行贷款经营所需要付出的利息成本，预计全年的收益最终数字也能达到一亿五千万美元。

    对于这个年代来说，初创三年，就能够赚到这么多钱的影视公司和音乐公司，还真是凤毛麟角。

    即使是纵览全球，松本庆子名下的几家公司，应该也算是利润惊人，不亚于那些知名制作公司优质资产了。

    说白了，一个立足于影视和音乐行业的娱乐集团已经初具规模，虽然仍旧是处于蛰伏发育期内，但相信只要保持这样的发展态势，不久的未来，必定能发育成跨国性质的行业大鳄，在全球的娱乐市场都能分一杯羹。

    当然了，宁卫民也清楚，要想最终达成这个目标，还有很长的路途要走。

    而且除了需要每一年都连续不断的退出好作品之外，为了实现这一点，花费不菲的资金，提前积累资源也很重要。

    这不仅仅是指要招揽出色的艺人和导演，网络行业里优秀的技术人才，也意味着要收购各种经典影视作品和音乐作品的版权，甚至是文学和漫画作品的版权。

    像好莱坞每年拍摄的影视作品中，有很大一部分都是脱胎于小说的剧本。

    其中更不乏像《哈利波特》系列，和《指环王》系列这样的大制作经典电影。

    而取材于漫威的超级英雄电影，以及日本人喜欢根据漫画，甚至是根据电子游戏改编的影视作品，都是未来屡见不鲜的现象。

    毕竟未来是网络时代，也是大ip的年代，这些无形的文化资产，不但本身就能创造出惊人的经济效益，而且也会是文艺作品搞再创作的资源。

    像有些好莱坞公司在购买剧本方面，甚至每年都有营收百分之十左右的固定支出。

    好莱坞的“七大”无不建立了专属于自己的剧本库，然后再把这部分费用，均摊在每一部电影的制作成本里。

    甚至就连雾制片厂自己，本身也是建立在松本清张所有作品授权的基础之上。

    那么具有长远眼光的宁卫民，自然就懂得提前下手，就像当初在法国购买片库一样，他也愿意花费一些金钱作为待见，尽可能帮助自己的老婆先在日本积攒一些含金量较高的文化资源。

    比如说他盯上的首要目标，就是这一年，日本文坛最耀眼的明星，引发了文学热潮的村上春树。

    村上春树自二十九岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。

    1988年，其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即畅销，让其名声鹊起，成为了真正名作家。

    目前为止，在全日本销量已经突破三百万册。

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