第二百四十九章 明珠蒙尘(第 3/4 页)

    这话并不夸张。

    因为要是有人能知道，这些从事绢人制作的老师傅们经历过什么。

    他们又做过些什么，最后是怎么一步步走到今天的。

    恐怕谁都得这么说。

    难啊，这个绢人车间还能留存到现在，实在是太不容易了！

    小孩没娘，说起来话长。

    有关娟人车间的事儿，怕是得打解放前说起。

    因为别看绢人制作精良，技术要求多而杂，可在过去，这样的东西是上不了台面的。

    长期以来，这东西只能是作为一种哄孩子的玩具存在着，经济价值一向不高。

    解放前，除了有钱人会给孩子买上这么一两件。

    也就是切面铺，才会订购一些用绢绫纱剪扎裱绘制成的老寿星或麻姑，插在“寿面”上做装饰了。

    这就是最普通的绢人，俗称“扁挂人”。

    而建国之后当然就有所不同了。

    这些艺人在国家的安排下，成立了“传统玩具美术人形制作组”，开始走向正规化生产。

    在众多美术家和“泥人张”的帮助下，艺人们的技艺进一步提高，最终迎来了他们的辉煌时代。

    在五十年代到六十年代的这十年里。

    虽然没有多少人，可这个小组先后开发创作出了《西施浣纱》、《吹笛仕女》、《李纨教子》、《秉烛夜游》、《贵妃醉酒》、《甘露寺》、《梁红玉击鼓抗金兵》、《崔莺莺》、《郑盈盈》、《丰收舞》、《荷花舞》、《孔雀舞》、《鄂尔多斯舞》、《宝莲灯》、《小刀会》等新型主题产品。

    一度曾经作为礼宾的礼品，赠予来华访问的外国友人。

    之后因在国际反响热烈，风靡一时。

    日本、加拿大、巴西、瑞典等国纷纷订购绢人，简直供不应求。

    于是“传统玩具美术人形制作组”在为国争光，创造了大量外汇利润的同时，也终于发展成了四十多人的“美术人形厂”。

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