第一百四十七章 悲喜剧(第 2/4 页)

    就完全是带着一种非常愉悦的心情，开始创作电影剧本《夕照街》的。

    或许也正因为受到现实生活的影响，对新居的条件无比满意。

    在这部影片结尾处，他笔下的夕照街居民，就像他自己一样。

    同样告别了他们维系数十年的过往生活，幸福地搬进了窗明几净的单元房。

    只是，电影中所表达的美好愿望，终究也只是愿望。

    现实中城市建设停顿了十年，这年头缺房的人也实在太多了些。

    居住条件恶劣，这是几乎家家户户都在面对的问题。

    哪怕房子盖得再多，跟这段返城高峰期每年以几十万计算的回归人口一比，也就成了杯水车薪了。

    所以这就像食物链一样，注定了不可能所有人都有这种福气。

    不用说，这种情形下，肯定有一些人属于实在是缺房到了不能继续等待的地步。

    那没别的办法，便只能另行变通之法来解决问题。

    比如说，让年轻的夫妇们住进筒子楼，就不失为一种暂时缓解单位住房困难的好办法。

    同样是在这个月，人艺演员杨力新也在三楼分上了一间面积不足十五平米的小屋。

    他和妻子一起住进了首都剧场的后台。

    尽管房间小得实在摆不下什么东西。

    放进去一张双人床，一个大衣柜，一个带推拉门玻璃的茶具柜就没地儿了。

    但与那些仍旧没有分上房的人相比，杨力新已经深感满足了。

    唯独使他感到不太适应又有些为难的，是新生活里未免充斥着一些忐忑仓皇的色彩。

    要知道，住在筒子楼里，生活中大部分的隐私和习惯只能暴露在邻居的视野中。

    谁家的事情，别人家很快就知道了。

    大家都没有特别的私密，关起门你睡觉，开门每家可以穿来穿去。

    纯属巧合，这一年上映的电影《邻居》，恰恰就反应了社会住房紧张的矛盾与现实。

    同时也对在这种内部有着长长的走廊、厕所、水房、厨房公用的筒子楼。

    一家一盏灯，一户一个水龙头，一个电表的生活方式，有着比较详实的体现。

    这就让这部电影成了这一个时期国人生存形态的一种另类记录。

    使得日后的人们，对多户人家聚居在一个大楼道里头，到底是怎样的一种生活方式，仍旧有据可查。

    -->>(第 2/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）