第六十七章 【空前反响】(第 3/4 页)
影评人，各大电影媒体现在都如同疯狂了一般，他们毫不吝啬溢美之词对《楚门的世界》给出了非常高的评价。
外国电影方面媒体，威尼斯电影节的官方场刊，很多影评人都对《楚门的世界》赞美不已，这样的一个情况其实让很多观众都震惊了。
要知道影评人一向都自诩为电影的评论者，哪怕是一些电影大师拍的作品，他们可能也不会买账，现在白熠这位第一次入围威尼斯电影节主竞赛单元的中国导演居然如此厉害，《楚门的世界》居然有如此多的影评人交口称赞，差评可以说很少，这实在是太不可思议了。
当然也有非常少的影评人挑刺，认为《楚门的世界》这部电影漏洞太多。
可是即便这样，也没有改变《楚门的世界》一片赞叹声的结果。
在这一片赞美的声音当中，其实里面不乏有一些尖锐，挑剔的影评人都在自己的影评中推荐了这不《楚门的世界》，打出了39的高分，直接声称：“这不是楚门的故事，这个故事并不虚假，十分真实，因为这是我们每个人的故事。被设定，被限制，被禁锢，主角在这种环境中生活了30年而不自知。这样的情节十分离奇，荒诞，但却就是我们每个人生活的世界，我们每个人都是被禁锢的。每个人都是楚门，差别只是，楚门最终走出了他的世界，而大多数的我们终其一生都将在其中徘徊。每个人都是活在被设定的世界里，能在周围生活中找到‘被设定’的痕迹，也有着在被设定的世界里所难以达成的梦想，就像楚门的斐济，但是大多数人却像前半段的楚门一样，无法或无力走出自己的世界去追寻自己的梦想。”
《荧幕》、《视与听》等知名电影杂志也都纷纷给《楚门的世界》非常高的评价，称赞《楚门的世界》是一部极具现实意义的黑色喜剧片，同时也可以称作是一部喜剧的恐怖片。
当然，这些其实都只是表面上一眼就能看见的，这部电影还有非常多值得去探究，讨论的东西，
现在，威尼斯电影节的影评人似乎都开始陷入了要深挖《楚门的世界》这部电影，这里面还有许多层面，究竟是自由，还有反抗。
在影评人看来，《楚门的世界》是一部与众不同、创意十足的电影，内容发人省思、感人肺腑，同时也有令人会心一笑的幽默。
不少影评人更是直接写道：“这部华语电影拥有许多层面，并非一般的华语电影，电影的剧本本身就可以说是一个非凡的创意，加之白熠这位戛纳影帝收放自如的演出，可以说是一部精彩绝伦，堪称伟大的作品。《楚门的世界》激励人心、发人省思的黑色喜剧反映了人类的希望和焦虑，整部影片就像是一个复杂的哲学难题。存在与虚无，唯物与唯心，客观世界与主观能动性……好多哲学术语可以从次影片中读出。所以，影片所反映的主题也是相当复杂的。有对虚假社会、虚假感情的讽刺，所有人都是假的，包括他们之间的关系，对他们也不能信任；有对未来人们精神生活的猜想，如果故事发生在未来社会；有对人们观赏品味的批判，本来是一件违反人道的事情，人们却饶有兴致地观看、关注……”
“当然，影片要反映的，是’人定胜天‘这个自古流传的美好理想，就像是电影里面楚门驾驶的那艘船撞上了天空，那一个画面实在是太美了，楚门识破谎言，巧妙逃脱，无畏艰险终于找到出口，并以难以想象的勇气迈了出去。这里，人胜了天。而留给观众的启示，更是寓意深长。套用影片中的一句问答：‘为什么楚门至今都不知道自己生活在一个怎样的世界？’‘因为我们都接受现实。’”
”影片在表现楚门识破谎言等情节上不仅运用各个巧合，或是一些不小心的破绽来展开，更是把爱情的元素加入其中，使影片更为感人。同时影片还把幕后搬到了台前，喊着‘穿帮有理’参加影片的摄制。这个世界是个巨大的摄影棚，创造者是导演，世界里形形色色的人都是演员。这种把电影摄制技巧、拍摄过程、工作人员如数搬到屏幕上的做法很有新意。“
……
除了对电影剧情的欣赏，白熠在这部电影里面充满喜剧意味，收放自如的表演也备受称赞。
现在白熠演的楚门，和十四年前演的男孩柯尔一样，惊艳绝伦，表演堪称完美。
威尼斯国际电影节其实一向都对艺术性电影十分重视，在这里面《楚门的世界》摄影，镜头处理可以说是一个非常特别的点，这让很多影评人也都津津乐道，给出了非常高的评价。
“电影叙事一如有史以来人类叙事艺术的各种形态，它必然联系着各种社会的权力结构，成为对类似社会结构的呈现或反抗。正如日常生活或语言叙事艺术中，社会的权力结构呈现为作品中人物间不均等的话语权的占有或话语权被剥夺；在电影中，视点、视点镜头的占有与否，则成为话语权的拥有与剥夺的视觉对应物……在电影的叙事实践中，并非所有人物都平等地拥有话语权——占有视点镜头。可以说，在《楚门的世界》故事片的银幕世界之中，人物间的权力关系首先呈现为看与被看的权力。《楚门的世界》大量运用摄影机视点镜头。电影的主人公楚门是一档热门真人秀节目的主人公，从出生到三十岁无时无刻都被摄像头拍摄而自己毫不知情。隐秘拍摄下楚门的生活是电影的主要表现对象，这决定了摄像机视点镜头成为电影最主要的镜头表现方式，据统计，摄像机视点镜头占全片超过30%。摄像机占据了视点中心，摄像机是’看‘的一方，具有掌控地位；楚门不占据视点镜头，是‘被看’的一方，被掌控的对象。导演用‘看与被看’的关系准确反映主人公完全被操控被设计的处境。“
”除此之外，影片利用视点镜头的变化展示楚门由被控制、设计到反叛、出走的过程。这一个影片一开始，电影通过电视机画面，电视机框，表现楚门早晨出门前对着镜头，又或者说镜子的自言自语：近景、摄影机视点、平行镜头、画面静止，这时楚门被拍摄被直播却毫不知情、也没有意识改变。同一个场景电影后半段变成了，楚门面对镜子，边吹口哨边用肥皂在镜子上画了一个外星人。这时在镜头上的表现虽仍为摄像机的视点镜头，但一个重要的变化是楚门开始采取行动对摄像机进行挑战。楚门在镜子上画外星人代表着他试图消解摄像机的控制权，是对摄像机主观视点的反叛。“
”楚门的觉醒和反抗在镜头语言上第二个表现为镜头的不稳定性不断加强。楚门逐渐觉醒、反抗的内容在电影镜头语言上表现为摄像机视点逐渐失去平衡，失去掌控力。镜头晃动感随之加强。到后面楚门驾船航行在李科导演制造的充满闪电与风暴的大海上，镜头的晃动达到了极致，也意味着摄像机的控制地位正在急剧地崩塌，摄像机仍是画面视点，但已名存实亡。“
”影片最后，楚门和导演’隔空对话‘。楚门对李科说出那句经典的问候语后，仰角单人近景大特写表现李科失望的窘境。其实这就类似于影片开始对楚门的表现方式。而楚门，则是摄像机视点镜头下他向导演，或者是观众鞠了一躬，然后走进一个完全黑暗的小门。摄像机视点镜头最终彻底失去了对楚门的掌控，它的表现对象只剩下失望的李科。“
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