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    第305章 化腐朽为神奇(第 3/4 页)

    都是戏曲舞台的功架,武打很虚,程式感较强,照搬上荧幕做戏感明显,失之真实。后来经过二十多年改进,虽然仍是长镜头和大景别的叙事,但已真实许多。

    从金像奖增设最佳动作设计的1983年至今,提名或得奖所涉的武术班底除袁家班外,还有刘家班、元家班、洪家班、成家班、程家班。

    袁和平的父亲袁小田和刘家良的父亲刘湛都跟随过胡家班,张家班的成员也散落到后来的刘、元、洪、成、程各班底中。

    成家班、洪家班、元奎、元德、元彬皆出自元家班,就连袁和平与袁祥仁兄弟也都曾在于占元师傅那学过艺。

    后来元彬跟随程小东走出新武侠的路子,洪金宝的动作设计由写实演变成写意。甄子单在九十年代后期从袁家班出来单干。

    武术班底各派分合频繁,成员流动较大,加之都师出北派武术,身手大同小异,所以在丁诚看来,单就动作本身而言,套路、身段、技巧的表演,各个武术班底所掌握的招式动作大体一致。

    最后玩的全是设计思路,还有不同的视听语言。

    时至今日,刘家班、洪家班等班底相继没落。甄子单凭借着斗殴式的真实动作勉强撑起大局,程龙年纪大了,高难度动作越来越少,追逃和杂耍情节成分越来越重,有点打不动的意思。

    “下一场你先这样……”

    “丁诚你一个铁马桥……下腰躲开”

    “再回来反击!”

    老爷子每场都要亲力亲为给演员讲戏,就算是简简单单的扇巴掌,也要讲究美感和真实。

    丁诚逐渐摸到门道,他的创作风格的形成源于对某些基本动作的倚重,并开发出这些动作全新的武打效果。

    特别是京戏中著名的鹞子翻身和下腰俯仰的圆弧运动,成为许多有创意动作的原型!

    细节喜欢用擒拿中的反关节旋转、绞拦法等手法,以及勾绊等脚法。

    比如舍己从人原则,顺从对手的力道进而化解之……

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