第398章 没缘分(第 2/3 页)

    其实文艺片，其实要比商业片更娇气。除了商业片需要的资金人才外，还需要眼光独到的电影投资人和经验丰富的发行人。这样的专业人才，都是在成熟的电影工业中浸润成长起来的，不是电影学院几节课就能培养出来的。

    内地电影市场的火爆，使得市场上愿意投资电影的人可谓多如牛毛，但专业的电影投资人却寥若晨星。绝大多数投资者只是看到电影市场看似红火，希望能来分一杯羹。

    投一部赚钱的电影才是他们真正的目的，而文艺电影恰恰很难赚钱。于是就出现这样的情况：大导演的电影无数人挤破头去投资，张猛的电影却怎么也找不到任何投资。

    文艺片是一种理想，甚至是某种信仰。就连王晶这样的赚钱机器也会为许安华的坚持买单。当然王胖子也心知肚明，这笔钱投出去，就当打水漂了。

    只要电影能引起大家一些思考和讨论，赔钱我也觉得特别值，有这种心态才能玩文艺片。

    丁诚有时候也不太理解，现在这种环境既缺少专业的投资人和发行人，导演也经常拍到哪儿就算哪儿，但内地文艺电影为什么如野草般倔强生长？

    想来想去可能只有一个理由：文艺导演非常坚持！

    从某种角度讲，这算是一种可贵的品质。如果不是坚持，张猛在剧组账上只剩47块时就应该放弃了。

    徐浩峰的处女作《倭寇的踪迹》也曾经入围威尼斯关注单元，当年那部有些另类的武侠电影在海外电影节上备受青睐，甚至被认为是开创武侠电影的新流派，他也被外媒冠以大陆的胡金铨的称号。

    然而在内地上映却两极分化的严重，首映就有观众当面向他提问：“这部电影究竟想表达什么呢，我真的没有看懂。”

    一边解释电影讲的是关于高尚的故事，一边重申自己的坚持：不关心票房、继续拍这种风格的电影。

    别说名不见经传的小导演，就连吴宇森、许安华、吴君如都一样头疼。王晶甚至宣称：文艺电影没一部赚钱的。

    直到他投资的《天水围的日与夜》在金像奖上包揽四项大奖，吃瓜群众才大呼道：这难道就是那个王晶？

    之所以投资文艺电影，真的不是为沽名钓誉，因为很多片子他连名字都不挂，生怕自己烂片之王的招牌会影响观众，只是真心觉得好剧本不应该被埋没。

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