第九十六章 《双喜图》的诞生(第 3/3 页)

    吕顾站在这幅画前，久久无言，他已经无法如评价崔白的这幅新作了，只觉得这幅画一旦面世，必将轰动整个画坛。

    良久，吕顾问道：“此画何名？”

    侧立一旁得崔白思忖片刻，这才说道：“《双喜图》。”

    “《双喜图》？”吕顾愣了一下，随即摇头笑道，“秋风肃杀，何来之喜？”

    吕顾所料不错，《双喜图》一经传出，立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

    原来，花鸟画还可以这么画！

    原来，花鸟画可以不用浓墨重彩，彰显大富大贵，设色淡雅，也能表现处花鸟的生机与活力来！

    原来，花鸟画可以不用遵循“黄家体制”，依然能够画出如此震撼人心的画作来！

    崔白的名声愈发响亮了。

    北宋治平二年（1065年），相国寺因为遭雨被部分破坏，已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。

    宋神宗熙宁元年（1068年），相国寺壁画重绘工作结束后，崔白因深受赏识，被召入了宫廷画院。

    崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。

    因为他是个性格疏阔的人，宋神宗特批，若无御旨，任何人都不能安排崔白作画。

    崔白进入了翰林图画院之后，他的花鸟画震动了当时的画坛，从画院中人到院外的文人士大夫画家，从者甚多。

    而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头，开始崇尚新意，深入写生、写实。

    这种趋势，到了后来的宋徽宗赵佶那里，达到登峰造极的程度。

    而那幅《双喜图》，也被收录进了《宣和画谱》之中。