第90章 埃及盗墓之王力先生（1）(第 3/4 页)

    “龙先生，我们先去吃饭，一边吃一边谈工作。”胖子建议。

    他带我去了冷冻库的隔壁，那里有一个装饰十分优雅的小隔间，左侧摆着书桌，右侧是整面墙的藏书柜。

    “我经常在这里看书，思考那些不着边际的事。闲下来的时候，常常不分昼夜，躲在这个小屋里，翻着书消磨时光。”胖子说。

    从玻璃门望进去，书柜里摆着的书全都跟敦煌有关。除了上面两层的资料书、工具书之外，下面的一层竟然摆放着几十本以敦煌寻宝为主线的探险小说。最头上一本，名为《敦煌密码》，作者署名为“飞天”。

    “敦煌是个让人猜不透的地方，即使熟读上面这些工具书三遍，仍然无法看懂其秘密究竟藏在什么地方。于是，我买了很多探险小说，希望这些作家们的奇思妙想能带给我一些更有用的启发。”胖子说。

    在普通人眼中，小说的作用是让人休闲放松，属于闲书，既不触及人性内心，也不太可能带给人某些高尚的教育意义。

    “嗯，你可以翻一下，一定会给你带来不同的感受。我很佩服这些作者，想象力真是丰富，一看个开头，就忍不住一路看到底，连正规工作都耽搁了。”胖子指着那本《敦煌密码》说。

    我把那本书抽出来，随手一翻，竟然是港岛天皇巨星用坠楼来结束生命的情节。

    这位叫“飞天”的作者通过合理的想象、报纸资料准确引用、歌迷影迷的沉痛悼词等不同角度，完美演绎了一个敦煌夺宝的故事。

    “这套书我反复拜读过，极有趣，阐述了很多深层次的人性问题。看得出，作者并非一个浅薄的人，而是胸怀锦绣，包罗万象。”胖子介绍。

    平心而论，敦煌、莫高窟、壁画、秘藏都是绝对的探险小说必备元素，以此地为素材，很容易就能吸引千万读者追随。

    这本书的封面极有深意，用莫高窟壁画作为背景，但上面的佛像和画面却不属于任何一窟，而是完全自造。

    迄今为止，全球至少有数万史学家、画家、文学家、旅行家全面参观过莫高窟，熟知其中所有壁画的细节，即使闭着眼睛也能摸到想去的那一窟，找到想看的那幅壁画。看《敦煌密码》这本书的简介，其主人公竟然在莫高窟发现了崭新的壁画、另外的神秘空间，将莫高窟的存在一步步神化。这是否正是预示着人类对于莫高窟的所谓“熟悉、熟知”仅仅是表面现象，还有巨大空间等着智者们去大胆开拓？

    “这作者有点意思，以后有机会，可以跟他见面聊聊。”我说。

    “是啊，天下之大，智者无穷，前有古人，后有来者。在文学艺术方面，中国永远都是日本的前辈和老师，即使昼夜追赶，也仍遥不可及。譬如这个作者和这本书，循规蹈矩的日本同胞永远都写不出来。即使日漫已经风靡全球，却完全靠着抄袭、借鉴中国文化名著而活着，难有真正的创新。”胖子深有感触。

    二十年前，港岛文化曾受到日漫的高度冲击。

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