第23章 失而复得之画（3）(第 3/4 页)

    唐宋两代是国画发展的高峰，很多精华技艺在清代绝迹，民国、新中国画家根本无处传承。在明朝的初中期，国力昌盛，文化丰富，对于绘画书法的发展具有极大的推动意义。

    从明水袖的画法上，我能看得出，那是跟现代绘画完全不同的技艺，重写意，不拘解构。她在舞姬的脸部增添了很多阴影，使得舞姬的脸异常生动。

    阴影是由光线产生的，我们观看壁画时，画面上只有白描手法，造成所有人物脸部十分呆板，没有五官起伏，也没有光影明暗的对比，所以人物没有任何情感可言。

    现在，我从舞姬脸上读到了一种无奈的悲哀，仿佛已经洞悉了人世间所有的不得已，也经历过所有悲欢离合的痛苦，大悲无言，大痛无声。到了此刻，她唯一能做的，就是把所有情感全都贯注于手中的乐器上，所发出的音乐声、舞姿都是个人情感的宣泄表达。

    “这幅画很复杂，虽然只是铅笔画，但却比油画更有表现力，让人看了，心中感受，如万马奔腾，无法约束。无奈之下，我把‘不动心佛’请出来，借助佛法的力量，压制自己的心魔。”孟乔说。

    那尊玉佛高一尺二，雕工细致，将南海观世音菩萨的佛手仁心刻画得十分传神。

    孟乔说过，每次瞻仰玉佛的容光，她的心情都像被纱布过滤了一样，焕然一新，重新上路。

    “帮我画画的人名为明水袖，跟随港岛一带一路考察团来莫高窟参观，误入112窟，无意中涂改了这幅画。”我解释。

    “还有同行者？否则，你素日对这些画看得很重，怎么会把铅笔交给别人任由涂鸦？”孟乔问。

    我点头：“对，明水袖身边还有一个女孩子，名为顾倾城。我有种预感，从明水袖用的香水、穿的外套上判断出，她跟雷动天之间一定有某种关系。顾倾城始终没提‘雷动天’的名字，只用‘一位朋友’称之，但我判断，她们到这里来，背后一定有雷动天的支持。”

    孟乔没有打断我，任由我边思索边说。

    当她听到“明水袖是前明独臂公主”时，眼神猛地一亮。只不过，以孟乔的阅历，早就见怪不怪，波澜不惊，始终能控制自己的情绪。

    等我把整个过程说完，杯里的茶水也喝干了。

    “我从没见过送画的那个人，今天是第一次。可以肯定的是，此人身怀武功，也有长期使用枪械的经历，因为她的双手虽然没有握着任何东西，却下意识地保持着双手持枪的手型。我送她出门时，她也相当警惕，身体始终侧转一个角度，眼角余光扫视身后，提防我对她不利。我猜，她在生活中一定是担任了‘保镖’的角色，保护着更高级的江湖大人物。所以，你遇到的那个冷若冰霜的女孩子十分值得关注，不知道什么时候才能再出现……龙飞，我也有种预感，平静的日子已经到头了。”

    我并不依恋平静生活，退隐江湖，离开港岛，只是想做自己喜欢的有意义的事。如果莫高窟的大变革来临，我绝不畏惧忌惮，而是坦然迎接变化，逆风而进，找到自己的未来之路。

    “你真的相信律忠国说的话吗？进一步说，你真的相信顾倾城会真的相信‘金山银海翡翠宫’的存在吗？她或者雷动天雷大哥真的相信明水袖是前明公主吗？”孟乔自言自语。

    -->>(第 3/4 页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）