第六章 行踪(第 3/4 页)

    秦淮河边的她，光着脚坐在桥边，她的脚伸进了那满是血水的秦淮河中。伴随着歌声，她的脚轻轻晃动着秦淮河水。水中血水，水中怨气，水中尸体，水中冤魂都在她的歌声和动作当中渐渐平静下来。

    她静静的坐在那里，继续唱着。

    这时，一小队日军出现在了她的身后，他们发现了这个女子。

    凶狠，贪欲的面孔，朝着那女子扑了过去。

    但她依旧旁若无人的坐在那里，瞧着眼前的秦淮河水，瞧着河中一个孩童的尸体。那尸体已经被泡的发白，并且整个肿了一圈，极为惨淡，光是那样子，常人都难以忍受。然而她双眼却是轻柔的看着那个孩童的尸体，仿佛她嘴边的歌就是给这个孩子唱的一样。

    然而，陆安康却知道，这一首《黄杨扁担》可是世纪50年代，有歌舞团在酉阳、秀山采风，听到《黄杨扁担》时，据说一位同志兴奋得从坡上滚了下去。作曲家林祖炎当场将词曲原原本本记录下来，今天唱遍神州的《黄杨扁担》仍是原汁原味，没作任何加工修改。《黄杨扁担》是重庆名歌的代表作品。

    如今，这只是民国二十六年，怎么会有人唱这首歌？

    他愣了很久，但那些逐渐靠近的日军由不得他去多想眼前的这怪异现象。

    化作一缕青烟再度消失在了原地，再然后便已经到了......那座残破的桥上面，他站在那白衣女子的身后。不言语，只是冷冷的瞧着那些逐渐靠近过来的日本鬼子。

    那些日本鬼子早就已经杀人杀红了眼，完全没有注意到眼前这人登场时的不同寻常，他们手中枪对准了他。

    几发子弹出去，至于结果——

    那些子弹呢？

    好似凭空消失了一般。

    再然后，子弹再度回到了那些日本鬼子自己的身上。

    他们在无知和疑惑当中倒了下去。

    了事，陆安康转身瞧着身后护住的白衣女子。

    只是那女子已经不再自己身后，而是在对面另一座桥上面。

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