900.研究研究(第 2/2 页)

    其二是处于市场经济中的电影业为自身生存采取了一些短视的、功利主义的措施，往往形成后果严重的恶性循环。

    其三是电影在与电视和其它各类电子视觉形式的竞争中缺乏有效的对策，处于只有被动挨打、却无还手之力的境地。

    仔细看看，咦，这不是和咱们国内的情况差不多吗？

    是的，华夏电影节如今所经历的磨难，当年扶桑也都经历过。所以扶桑的对策，国内或许会有一些借鉴意义？扶桑首先做的应对，是大片策略。

    好莱坞大片席卷全球电影市场，成为全球电影制作的风向标。在此潮流下，很多国家纷纷将目光投向大片制作，扶桑当然也不例外。《暴风女神》、《男人们的大和》、《扶桑沉没》、《苍狼》、《椿十三郎》、《面包超人剧场版》和《光之美少女》、《海贼王3d》、《来自虞美人之坡》等大片，纷纷登场。

    作为“动漫王国”的扶桑，其动画大片的质量和水准自不用说。从《男人们的大和》与《扶桑沉没》等真人影片来看，其技术娴熟、场面宏大、叙事流畅，虽有效仿好莱坞之嫌，但都不失为电影佳作。在电影产业的全球化进程中，和许多国家一样，扶桑的大片策略是适应世界发展趋势的一种选择。大片的拍摄不仅为满足受众感官和心理需要，更为根本的是经济利益的驱动。

    虽然扶桑大片并不是每一部都能取得成功，但是总体来说，大片对于整个扶桑电影市场的繁荣功不可没。

    然后是动画类型电影的极致发展策略。

    类型电影是市场经济体制发展下的必然产物。在某种程度上，类型电影意味着电影的品牌。越是成熟的经济体系，对类型体系的需求就越强烈。

    扶桑在类型电影方面做得较为成功，不仅恐怖片、爱情片等类型电影发展较为成熟，在世界电影市场上产生了一定的影响力，更为重要的是扶桑能够根据国家自身文化的特性将动画电影这一类型发展到极致，成为本土电影产业的旗帜和重要支柱。扶桑每年本土电影票房前十名的电影中基本上有三四部影片来自动漫产业。著名导演宫崎骏创作的电影《幽灵公主》在1997年上映时战胜了《泰坦尼克号》成为扶桑本土票房冠军。

    而2001年获得第52届柏林电影节金熊奖的《千与千寻》更是引起了巨大轰动，以30亿日元高居扶桑票房榜首，即使多年后的《阿凡达》在扶桑上映的票房也没能打破这一纪录。

    《哈尔的移动城堡》和2008年的本土票房冠军《悬崖上的金鱼姬》的票房也都高于《阿凡达》。而传统动画剧场版三巨头《哆啦a梦》、《名侦探柯南》、《宠物小精灵》基本上每年都能交出一亿美元的票房成绩单。可以说，动画电影已经成为扶桑最能够与好莱坞抗衡并取胜的具有本土特色的类型电影。

    探究扶桑动画电影成功的原因主要有以下几点：

    第一，在扶桑动画片背后是其动漫产业和国家政策的强大支撑。众所周知，扶桑是动漫王国，经过数十年的累积，有着十分成熟的产业链，无论是生产、制作、发行、人才培养等环节都很顺畅。同时，扶桑国家政府对动漫产业的大力支持也使得扶桑动漫发展迅速。

    第二，扶桑动漫有着深厚的文化积淀，漫画基础雄厚，以漫画带动动画的发展成为了扶桑动漫产业发展的一个特色。用“全民漫画”来形容漫画在扶桑社会文化中的地位一点也不为过。扶桑有一个著名的口号：“让三岁到八十岁的人都有漫画看。”广泛的动漫受众群体，为扶桑动画电影市场提供了保证。

    第三，扶桑动画电影以原创、立足本土文化以及内容新颖、风格独特而获得了世界的广泛认同。其中，动漫大师手冢治虫不仅提升了动画的艺术品格，形成了独具特色的日式动画风格，还奠定了扶桑动漫产业链的基本模式。宫崎骏、押井守等大师也继承了扶桑动画的传统，并把扶桑动画发扬光大。

    第四，扶桑动漫的海外营销策略较为成功。在扶桑内容产业发展战略指导下，扶桑动漫的海外输出计划推行得较好。扶桑外务省利用每年“政府开发援助”中的“文化无偿援助资金”，从本国动漫制作商手中购买动漫播放版权，无偿提供给发展中国家播放。等这些国家对这种“免费午餐”形成依赖后，再实现正常的动漫出口贸易。目前，扶桑已经成为世界上最大的动漫制作和输出国。

    所以说，为什么卡梅隆让杨明珏去研究扶桑电影呢？原因就在于此了，扶桑的电影，尤其独树一帜的特点，本身处于华夏文明圈内，和华夏文明又有着不可分割的关系，作为导演，拍摄手法和相关技巧……只不过是成功的奠基石之一，杨明珏想要成为真正成功的导演，还有太多太多的东西需要她去学习。卡梅隆所能起到，终究也只是一个引路人的作用，更多的学习、成长、钻研，还是要靠杨明珏自己去把握。

    当然了，如果她铁了心要进好莱坞的圈子，那跟着卡梅隆就没问题。但如果她要回国也有所发展，甚至想要在全世界范围内都有所发展的话，按照卡梅隆给她的要求，按部就班的去学习，去积累，才是正途。