741.酒会，斯皮尔伯格的到来(第 2/2 页)
说实在的，周方远真的不觉得，有这么一套房子就能如何如何。但照卡梅隆的话说，这是个圈子，真正的大富豪们住在什么地方，他们也不知道，但是好莱坞这个圈子，这个灯红酒绿纸醉金迷的世界，中心就在这里，好莱坞有多少明星、导演、编剧都在这里买了豪宅，就算没在这里买豪宅的，也动不动就会过来参加个趴体或者酒会什么的。所以说，如果周方远想要在北美电影圈做更多事情的话，只靠卡梅隆一个人的帮扶是不够的，他需要认识更多的人。
当然了，以他现在同时掌握远方影业、迪士尼影业以及漫威漫画的实力，在这个圈子里不敢说是大拿吧，小拿是肯定有了，反正如果他真的想要找谁演戏，钱给够的情况下，敢不答应的人还真的没多少。或者说，有多少人想要从他这里得到角色而没有机会那，如今周方远入住比弗利，算是给了这些人一个机会，一个可以接近周方远的机会。
房子呢，是不久前买下来的，内部精装修，周方远看过，觉得不用再大动了，打扫打扫卫生，换一下部分家具和床品就可以。
所以这次他过来，直接拎包入住即可。
卡梅隆提议弄一个趴体，和其他人认识认识，周方远也没有拒绝。
找来专门的趴体公司，邀请函是卡梅隆来负责的，周方远本身在这里是没什么人脉的，就算别人想要认识他，也不能说他不邀请对方对方上赶着屁颠屁颠的过来吧，明星也是要脸的，所以怎么着也得邀请一下，反正也费不了多少事儿。做这种事情，卡梅隆不专业，但他认识的人足够多，邀请函一口气发出去上百封，其中不乏有其他大公司的高层。
宴会开始这天，周方远早早就去选了一套西装，还做了个头发，总之把自己给收拾妥当后，就在卡梅隆的安排下，在别墅里等待着客人登场。
不多时，开始有人到来。
这时候来的，基本上都是些明星，有周方远认识的，也有他不认识的，不仅仅是电影明星，还有点时间明星，甚至歌星运动明星等等，都有。
在鄙视链里，电影明星永远是最高位的，其他所有类型的明星，都要排在电影明星的后面，当然了，其他类型的明星服不服，这个就不说了。卡梅隆人脉广，但他不可能同时认识所有人，这些人里面，有很多，是被邀请者本身带来的舞伴。这里面的大多数人，周方远都不太认识，他也懒得过去和这些人打招呼，双方的地位根本就不对等。真正和周方远身份对等的，是后半段来的这些人。
从这时候开始，一些导演和投资人就开始出现了。
在卡梅隆的引荐下，周方远认识了不少人，而受邀者，也终于见到了周方远这个传奇人物。一个小成本电影，掀翻了当年的票房市场，而后投资互联网投资游戏，如今更是携着大获成功的超级英雄电影和魔兽改变电影，正式闯入好莱坞。如果只是一般的投资人或者导演，现在这种情况，说实话，也没什么地位可言。但周方远还不同，他不仅拥有远方影业，还拥有迪士尼的股份和漫威的绝大部分的股份，所以只要不是和周方远有仇的人，基本上也都愿意和搞好关系。
宴会第一个**，是斯皮尔伯格的到来。
史蒂文斯皮尔伯格，是和卡梅隆齐名的国际大导演。
代表作有《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《侏罗纪公园》、《外星人et》等，和卡梅隆不同的是，史蒂文斯皮尔伯格虽然没有在票房上保持什么记录，但他是一位人情味十足的导演，总是对大众抱有关怀意识，重要的是，他在片场里不是卡梅隆那样的暴君，无论是片场还是生活中，他都是一个非常温和的人。
而他的电影也总能蕴含着对生活富有哲理的思索以及对人类生活状态和最普遍情感的反思与关怀，直白地展露人类的内心世界。人性的善恶，对美好生活的梦想和追求，都在他的作品中被发挥得淋漓尽致。斯皮尔伯格内心最重要的两个方面是孩子似的冒险幻想和沉重的人类使命感。前者是他浪漫的感性，后者则是他缜密的理性；前者刺激观众的感官，后者构建观众的灵魂。
史蒂文斯皮尔伯格的电影的形式结构斌予内容以一定的形态和意义，并通过对观看者的策动获得其认同。他的电影的形式和结构所生成的画面和叙事或者回应意识形态的要求，或者是为这种要求斌予具体形态，为观者提供一个安全、稳妥的意识形态港湾。
他的作品画面和叙事讲述着世界的某一地、某一种生存状态，砚众不仅仅觉得这种地方、这种生存状态是舒适、惬意的，而且是诱人的，同时还是在电影里可享有的。他的电影为生活在井不惬意的世界里的观众创造出惬意的替代景观，这种替代物的创造满足着**，并在影片的虚幻框架内梳理、甚至营造出观看者与外部世界的种种关系。
和亚瑟佩恩或库布里克的作品不同，斯皮尔伯格的电影已不仅仅是展示重要文化倾向、每五到八年对情势作一总结的意识形态晴雨计。他的电影超越了回应意识形态要求或为这种要求提供形态的功能，而成了意识形态本身。斯皮尔伯格电影的意识形态构架将观看者“招呼”到一个明显的境域，此境域证实观看者的存在，证实观看者一直所信或所求的是对的、可及的，并在这过程中确保观看者获得兴奋和惬意。
总而言之，他是一个完全不亚于卡梅隆，甚至从某种角度讲还要超过卡梅隆的超级大导演，他的到来，在酒会现场引发了不小的轰动。