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    主角定位不明。

    大量的小说都在初始设定中把主角定为初级人物，类似“弱肉强食，强者为尊世界”或者“勾心斗角大家族”里的“小村村民”，“废柴”，“垃圾”。但是结果都不甚理想，原因很简单，因为笔力达不到。想把一个小说的主角写成需要在世界上挣扎求生的“小人物”本来就是很困难的事，何况在网文的环境中，如果不是大神，这样的小人物是不受作者欢迎的。

    很多小白作者在这里出了问题，他们只设定了“一级二级三级”这种等级观，却没有思考过他们的主角在世界上处于哪个层次，于是也自然选择不好适宜这个层次的悬念。

    然后有的作者会说：我对主角有定位，他是个中级人物，在这个世界中不断成长，不断升级。

    那么好，既然有了定位，就要选取适宜人物层次的悬念。

    最重要的问题就来了——什么样的人物，需要什么样的悬念，才能让人有读下去的欲望？

    答案是——和该等级人物同级的悬念。

    这不是废话，这才是我分以上三个等级的根据，也就是本文的论点所在。

    选取了比人物低等级的悬念是常见错误之一：

    例如有的书里明明大家都知道主角死不了，作者却要花大篇幅写主角和猛兽搏斗。又或者明明知道主角死不了，非要写黑社会找主角麻烦。（中级人物写低级悬念）

    又例如有的书里主角明明已经宝物多的装不下了，却偏偏每干掉一个喽啰都要把升级和宝物啰嗦一遍。或者主角明明强无可强了，却总是要写他练功又如何如何突破，能力又增强多少多少。又或者有的书里主角明明已经是富家公子了，却还要写他这边赌钱赚了多少，那边赛车赚了多少……（高级人物写中级悬念）

    这种情节都不再会让人得到快感，只会让人觉得矫情。

    相对的，另一个错误是选择了比人物高级的悬念：

    当然，和写比人物低级的悬念不同（永远不要），写超出人物的悬念是可以的，但是一定要分清主次。

    例如有的书里明明是低级人物，不停地强调要挣扎求生，结果好运宝物不断。或者破落小乞丐小流浪汉，一下就美女艳遇不断，并且全都是富豪之女，家族千金。（低级人物写中高级悬念）

    又例如主角刚刚开始升级有了起色，就开始四处装13钓马子。（中级人物写高级悬念）

    这些都可以写，但是一定要搞清同级的悬念才是主要的，高级的悬念是次要的挑逗人继续往下看的调味品，如果放多了，只会让人觉得反胃，觉得扯淡，从而放弃。

    综上所述，一本好的升级流，最重要的是对主角的定位。这种定位不是作者随便说说就算的，而是看写出来和读者看到的效果究竟如何。

    分不清主角究竟出于那个阶段的，可以参照此例：

    倚天屠龙记，张无忌在掉下山崖学到九阳神功之前，是“nobody”，受人摆布没有任何反抗能力的人，这是初级；学会九阳神功当上明教教主之前，他是“somebody”，已经有了一定身份地位，但是依旧只是“众人”之一，这是中级；最后，光明顶之战后，张无忌当上明教教主学了乾坤大挪移和圣火令武功之后，不再升级，这是高级。

    同时，之前也有人讨论过很多升级流的秘诀，或者说精髓所在。例如金庸，或者一些大神，他们的书为什么好看。有人说他们总是让主角面对只比自己强一点的对手，总让主角看到升级的希望；有人说因为他们的情节设计得好，不是为了升级而升级。

    其实这两点结合起来，就是我所说的：

    在主角等级低的时候，剧情的悬念和主要冲突体现在“如何生存”上，要让人看完了想知道“主角能不能活下去，主角怎么活下去”。

    在主角等级上来了之后，剧情的悬念应该主要集中在“如何升级”上，要让人看完了想知道“主角能不能打过xxx，主角怎么打过xxx”。

    在主角的等级达到一定高度了之后，剧情的悬念应该主要集中在“如何装13”上，要让人看完了想知道“主角怎么踩这个sb，主角怎么把这个妹”。

    至于悬念能不能引人入胜，正如之前所说，就是作者的文笔，写故事能力和编故事能力的问题了。

    继续举倚天屠龙记的例子：初级的时候被人打成重伤，到处被人欺侮玩弄，最后打落山崖，都是九死一生；中级的时候改成屡遇强敌，每打一场就升一级乾坤大挪移，圣火令，太极拳；高级的时候重心放在情节——谢逊失踪，赵敏阴谋，周芷若感情纠葛……

    如此，一目了然。

    另：有一种在同一等级同一时间同时可以使用多种悬念的方式，就是开多地图。但是不在本文叙述范围之内，方法大同小异，只要把各个地图拆开考虑即可。

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