第二百零六章 长镜头 下(第 2/3 页)

    他深深地叹了一口气，回身指着那座村庄苦笑着说道：“尼奥，我想你也看到了，到现在我们连第一个镜头都没有拍完！”

    众所周知，长镜头和蒙太奇乃是电影表现手段的两大形态。

    蒙太奇学派在二十世纪二十年代中期就出现了，还是出现在苏联。代表作品就是那个“敖德萨阶梯”的《战舰波将金号》。

    因吹斯听的是，长镜头学派要晚了整整三十年，直到五十年代著名法国大学者安德烈-巴赞（andré  bazin1918-1996）才提出了“照相本体论”。他认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。

    此君便是大名鼎鼎的“《电影手册》派”创始人，被誉为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”……然而，这位电影理论大师一生之中一部片子都没有拍过。

    之所以会如此，很大一部分原因就是和蒙太奇相比，长镜头对导演、演员、摄影师和幕后技术人员的要求高得多得多了。

    蒙太奇真的只要会剪胶片就能蒙出来。

    长镜头不但对运镜的要求非常高，还要求很强的现场调度能力，所以才会成为后世电影导演最常见的炫技手段。

    而大场面的长镜头的难度那就更高了，能拍这种几十个人甚至成百上千个人的长镜头，那么这位导演必定能在电影艺术殿堂之中留下自己的名字。

    格里菲斯别说几十人的小场面了，他连上万人的大场面都拍过。

    还记得吗？1916年他拍摄《党同伐异》的时候为了真实再现毁灭巴比伦的波斯大军，动用了整整一万五千名的群众演员。

    但是短镜头和长镜头是完全不能比的。在长镜头之中，只要一个微不足道小配角的一个细微表情不到位，这个镜头就算费了。

    这个时候，其他演员和工作人员也都围了过来。

    不管认识不认识袁大师的人，都十分热情地向他打着招呼……

    有的不领行情的人还在问呢：“我说伙计，这个netk是谁？”

    听到这个问题，那位“伙计”一脸不屑地看着他道：“什么netk啊？他就是这部电影的编剧和投资人之一，尼奥-袁！”

    “尼奥-袁……我说伙计，难道就是报纸上说的那位连爱因斯坦都崇拜的小说家？”

    “当然就是他咯……嗨，你上哪啊？”

    “我说伙计，请他签名啊！”

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