第199章 吕克贝松(第 2/3 页)

    提到吕克贝松的电影，喜欢《这个杀手不太冷》、《碧海蓝天》的很多，喜欢《地下铁》的也有，说喜欢《最后决战》的，还是第一次遇到。《最后决战》是他的处1女作，成本低得发指。制作相当粗糙。好奇地问道：“为什么你会喜欢《最后决战》呢？”

    张然道：“电影虽然在制作上有些粗糙，但拥有强烈的个人风格，特别有想象力，更重要的是我能感觉到一个年轻导演的热情。”

    吕克贝松一怔，随即感慨地道：“那时候很单纯，想法也很简单。就是想拍出一部与众不同的电影，确实充满了热情。在你的电影里，我也能感觉到这种热情，好好保存着这份热情！”说到这里，他顿了一下，问道：“你的电影有明显的好莱坞印记，在美国学习过？”

    张然点头道：“是的。在电影学院读的研究生，毕业之后就回国了。”

    吕克贝松的电影虽然在法国被认为很好莱坞，实际上他对好莱坞并不感冒：“很多人觉得好莱坞环境好，但好莱坞不需要中国电影，拍中国电影没有人会比中国人拍得更好。中国在很多方面有丰厚的文化遗产，不仅建筑、服装是，厨艺也是，这些只有中国人才能拍好。回中国是正确的！”

    张然点了点头道：“我在读书时有个老师叫安特科扎克，波兰人，1975年的时候他拍出了《夜与日》，这部电影1976年在柏林获得了最佳女主角奖，1978年获得了奥斯卡最佳外语片的提名。然后，他带着柏林影后的妻子，带着奥斯卡提名的荣誉来到了美国，想要征服美国，结果整整二十年再没有获得过执导的机会。

    有一次他请我们到家里做客，他喝醉了，抱着一堆沾满灰尘的剧本放声大哭，他说，世界上有哪个国家像波兰被侵略？这些故事有人好好拍过吗？没有！这难道不可惜吗？谁最适合拍出波兰的苦难？就是我安特科扎克！可我现在再也拍不出来了！

    那时我才知道他体内仍然燃烧着电影梦想，只是没有机会。我看过《夜与日》，水平很高，开篇一个横摇镜头苍凉悲怆，那种民族的苦难感就出来了，非常厉害。如果他留在波兰，甚至留在欧洲，都可能会拍出《阿拉伯的劳伦斯》那样伟大的作品。可他到了好莱坞，那里不适合他的电影风格，更没有人对波兰的苦难感兴趣，他找不到执导的机会，只能在等待中一天天衰老。我不想跟他一样，所以坚定的回国了！”

    吕克贝松见过这样的导演，满腔热血，以为可以征服好莱坞，最终撞得头破血流，叹了口气道：“好莱坞太商业了，而他们很保守。法国很多人都说我的电影太好莱坞，其实不对。没有一个好莱坞导演敢拍一个木讷的杀手和11岁女孩生活的故事。”

    张然笑了起来，当初《这个杀手不太冷》在美国上映，收到不少恶评，很多影评人认为少小姑娘和杀人谈恋爱不道德。

    对于大胆开放的法国人来说，美国确实比较保守。当初殖民美洲的大部分都是清教徒，清教徒保守的价值观就一直影响美国到上个世纪中期，对性、同性婚姻、堕胎等问题都比欧洲要保守些。

    张然也不再废话。直接道：“其实我这次到东京来，就是冲着你来的！”

    听到张然这番话。吕克贝松心里有点小得意，这个年轻导演真的是自己的粉丝，微笑道：“这是我的荣幸！”

    张然解释道：“我最近在筹备一部电影，是一部大制作的电影，我真诚邀请你来做这部电影的制片人。”

    吕克贝松意识到自己想多了，这小子不是自己的粉丝，而是想要自己手里的资源。他倒愿意扶植年轻导演，不过对文艺片没兴趣：“我是欧罗巴的制片人，今年公司有《的士速递3》、《车神》在内的好几部电影要制作。没有时间！”

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