第七百七十章 3D总有一天会改变电影(第 2/3 页)

    由于是第一次使用，又面对异常庞大的工作量，包括杜克在内，很多人还是有些担心的，幸运的是，阿诺德渲染器有着超强的记忆管理功能，让很多复杂的场面也能完成渲染。

    这是阿诺德渲染器擅长的东西，用许多复杂的几何来完成渲染，同时还能做很多光线追踪，由于渲染的工作时间很长。以及杜克施加的巨大压力，工业光魔的特效团队要一直确认做的是正确的，如果做出来的东西对于整部电影的质感没有什么帮助的话，那无疑是在砸工业光魔的招牌。

    而且杜克还让他们用了很多实例化的手法。以增加画面的复杂性。

    “有一部分原因是因为，这么做有助于观众的感官体验。”

    杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆?韦伯做了番解释，以便让他们了解这样做的必要性，“因为你在太空拍摄的时候，不可能是用最好的摄影机在拍，也不可能换镜头。很多事情都做不了，所以说用那些特效镜头是为了展现在太空摄影的感觉。”

    根据杜克的了解，在太空拍摄是真的会有一些漏光的，由于太阳的遥远以及太空的乌黑一片，如果在阴影部分没有表现出地球反射过来的光的话，那么反差就会变得特别大，比任何在地球上看到的东西都要大。

    所以说，在电影里需要很多高对比度的画面。

    要怎么让观众信服在太空发生的事情的真实性是比较让人伤脑筋的，一般用于太空电影中的桥段杜克都不能用，不管是用模拟还是用特效。比如大气中放电过程引起的脉冲电磁辐射也就是天电，把远处的天电处理得闷闷的不那么有力量，是不符合电影观众期待的。

    还有爆炸，在宇宙中有爆炸的话，也没有几个人知道到底那是什么样的。

    因此后期制作时，也不会完全按照宇航员提供的资料，有时候不得不破例，比如说宇航员从太空站出去往往要花5分钟的时间，这样的东西肯定不能照搬，到时观众们看得正高兴，影片就给他们这样一个东西，后果可想而知。

    当然，对于动作什么的，杜克还是会先做得和现实一样的，也会有些会破例，但是总会让这些动作看起来是有意义的。

    还有一项工作，将直接关系到影片的成败，那就是3d。

    由于《阿凡达》引发的热潮，现如今，很多好莱坞公司都准备将旗下的经典电影转成3d再重新发行上映，以便冷饭热炒，大赚一笔。

    毫无疑问，杜克走在了整个好莱坞的前面，早在年初的时候，《魔戒》三部曲的3d版本就借助《阿凡达》的热潮，从全球收获了3亿多美元的票房。

    而对于《地心引力》而言，杜克决定把它拍成一部3d电影更多是为了它的故事服务，里面的场景，大多是漂浮在外太空之中，用3d的话肯定效果斐然。

    在很早之前，杜克就确认《地心引力》会是一部cg和实景拍摄相结合的电影，但是在开始拍摄之前，他一直没有决定到底是要用3d直接拍还是后期转换为3d。

    杜克和约翰?施瓦兹曼试过用3d拍，但是实际操作起来，需要在狭窄的灯箱里放好笨重的3d拍摄装备，很是麻烦。

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