第十六章 诗坛新风向(第 2/4 页)

    在批判了一会《寻秦记》后，话题转移到了新诗上面。

    白话文的新诗是从胡拾的《尝试集》开始的，后来不少作家加入了新诗的创作之中。

    此时的新诗创作基本上有两个方向，一个是模仿外国诗歌，另一个是借鉴中国古典民歌的素材，进行二次创作。

    新诗该是什么样子，谁心里也没有底，只能说是在摸索阶段，还没有突破性的进展。

    就像是黎明前的黑夜，需要有人撕开黑夜，展露光明。

    “周先生，我这里有几首新诗，写的很好，请你看一看。”一位女学生拿出手里的本子，热切的说道。

    周作仁此时是北京大学文学系的教授，文学研究会的创始人，在学生中有极高的声望。

    “你念一念吧！”周作仁点头道。

    这不是他摆架子不想看，而是诗歌这种注重韵律的题材只有在朗诵的时候，才能切实感受到优劣。

    诗歌是用来传唱的，若是朗诵的时候不能朗朗上口，也就失去了诗歌的韵味。

    这位女学生站起来，拿着本子，心里颇为激动。

    上面是她抄写的几首诗，也是她最为喜欢的。

    “撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。”

    这是《雨巷》。

    在女学生朗诵的时候，周围一片寂静。

    这首诗有中国古典诗词中婉约、清丽的韵致，又具有浓重的象征抒情色彩，让人如幻如梦，朦朦胧胧。

    朦胧而不晦涩，低沉而不颓唐，深情而不轻佻。

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