第一百章 话剧的专业化之路(第 1/4 页)

    对于《日出》这出话剧，洪慎抱有极大的期望，他把《日出》看作是话剧革新的开端。

    在邮轮上的时候，他就做了大量的案头工作，还进行了排演，可谓是准备充足。

    回到上海，在林子轩的介绍下，他见到了欧阳予仟，这可是话剧界的大前辈。

    两人聊的很投机，一起投入到《日出》的排演之中。

    好的开端是成功的一半，曙光就在眼前。

    按理说，若是一切顺利，《日出》早就该登上舞台公演了，然而，直到两个多月后才有消息传来，实在让林子轩费解。

    《日出》的排演并不困难，洪慎又准备充分，问题出在哪儿？

    这主要是因为洪慎对国内剧团的不习惯，按照他的话来说，太不专业了。

    首先，就是职务混乱，不能各司其职。

    有时候，导演还要干着道具的活，剧团里各种扯皮和推诿，没有规章制度，惩罚不分明，完全还是原来戏班的那一套。

    在美国，剧团实行的是导演中心制，导演是一出话剧的核心，剧务和演员都要听导演指挥，而不是反过来。

    其次，演员的不专业，无法进行严格的排练。

    在排练之前，要举行几次剧本朗诵会，所有演员在一起按照各自的台词，用适当的语调朗诵，这是为了让演员熟悉台词和角色。

    在排练过程中，不能不当回事，无精打采，要始终情绪饱满，保持好精神状态。

    说实话，民国时期的话剧团，就没有多少专业的，即便是欧阳予仟，也没学过正规的话剧，都是在实践中慢慢摸索出来的。

    还有布景的问题，国内的舞台布景太过单一和平面，没有立体感。

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