第二百九十九章 世界四大电影节(第 2/4 页)

    商业电影和文艺电影没有可比性，因为是两种完全不一样的物种，有点类似男性和女性的关系，看似都是人类，但是实际上却是不是一种物种。

    但是在业内，或者说专业电影人眼中，商业电影和文艺电影也是互相看不起的。

    商业电影觉得文艺电影矫情，文艺电影觉得商业电影低俗。

    但是每个种类都会有最权威的评判机构。

    作为电影的发源地，欧洲电影以世界三大电影节，威尼斯电影节，柏林电影节和戛纳电影节为首的权威是定义一个演员和导演，编剧等专业人士含金量的重要指标。

    而美帝的好莱坞则是商业电影唯一的指标性机构，在大众意义上，好莱坞的奥斯卡是人尽皆知的权威电影节，这也代表着美帝的电影产业的霸主地位和运营成功。

    但是作为追求艺术价值和艺术认可的演员和导演们，对奥斯卡却并不那么看重，他们更在意欧洲三大电影节的归属，而作为龙国电影人，张艺眸是第一个带领华夏电影在国际电影节拿到最高奖项的导演，除了戛纳的金棕榈错失之外，两次金狮奖一次金熊奖奠定了华语电影在国际文艺电影的地位。

    后来李桉紧随其后，从好莱坞一路杀到欧洲三大电影节巩固了华语电影的地位。

    虽然现在的主流电影话语权还是在西方，但是华语电影参赛至少能够受到大多数人公正的看法，而不是刻板印象和嘲笑。

    但是实际上，除了这三个国际电影节之外，还有一个莫斯科电影节跟它们并称为世界四大电影节。

    莫斯科电影节是前苏联电影产业第一大电影节，原本只是以苏联特色为主的电影节，在苏联解体之后慢慢接触外界，但是依旧保持着低调的特色。

    相比于另外三个电影节越来越蓬勃的发展，莫斯科电影节因为苏联吃过美帝软文化的亏，所以并没有在电影产业上投入太大的精力，但是现在俄国的电影人们继承先辈们的意志，虽然名声不显，但是依旧有着丰厚足以抗衡美帝的人文底蕴。

    在目前的电影历史长河中，绕不开的除了奥斯卡，还有来自俄国的电影大师，在推动电影进步的行程中，从理论到实践上，俄国电影人都是功不可没的。

    俄国电影人，爱森斯坦的一部《战舰波将金号》对于电影艺术的重要性相当于牛顿于物理学，这位创立‘蒙太奇’手法的电影骑士赋予了电影人格，让电影这门初生的艺术一下子达到了足以与文学、音乐等古老艺术比肩的层次。

    当代电影人眼中，神一般的存在瑞典电影巨匠英格玛·伯格曼，唯一让他五体投地的就是这位俄国电影大师。

    跟沙俄这座古老的城市一样，俄国这个战斗民族除了粗莽之外，有着让人意料之外的人文修养，作为古代与华夏接壤的民族，战斗民族也是多融合性的大民族，所以文化交融繁杂，碰撞出耀眼的火花。

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