第一百八十八章 鸳鸯车里成双夜（第一更求订阅）(第 4/4 页)

    来告诉观众，这个故事就发生在乌云密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。

    而那绚丽的烟花，则是片中唯一一个明亮的镜头，跟整个片子的灰暗色调有明显的冲突。

    外界的繁华和裘庄内部的黑暗。

    剪辑，一开始就要确定一个调子，节奏、风格、色彩......

    剪辑是个技术活，也是体力活，唐安亲自动手，没有人比他更了解这部电影。

    花了一周的时间，剪出了整部片子的大概脉络，足足有三个半小时。

    接着开始第一次精剪，要兼顾节奏和几位演员的戏份，慎之又慎。

    除了情节之外，每个镜头都有近、中、远景，也要做出取舍，毕竟时间有限。

    出于情节的表达和人物形象、性格刻画的需要，以及环境的约束。

    要频繁地表达人物内心、面部表情和细微的动作，使环境成仙一种压抑、封闭的状态。

    全篇绝大部分镜头都采用近景和中景。

    影片中五人受刑的场景也是一大重点，血腥的场面更能衬托出日苯军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈。

    六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼......

    这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。

    有写实自然就有写意，在处理白小年的时候，唐安仅仅用了一个钉床的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘庄的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。

    利用声音和极具思维拓展空间的空镜头，让观众自己想象那种残酷，从而造成观众心理恐怖感的弥散。

    顾晓梦受的绳刑同样也是如此，几个特务压着她在麻绳上一闪而过，那痛苦的呻吟声已经足够让观众想象了。