第七十四章 喜、怒、忧、思、悲、恐、惊(第 2/4 页)

    空间感是个很奇妙的词语。但很多景点电影中，空间感一定是必不可少的元素。尤其是群戏，最主要展现的就是导演对于整个画面空间的把控。

    黄月泰有感觉，这部戏同以往任何一部戏都不相同。

    如果吴孝祖听到他的心声，会赞一句有眼光。

    从黑泽明的电影，再到杜老炮的电影，他们把空间画面感的那种微妙气氛营造的让人沉醉。

    镜头里。

    刘清云坐在最左角，侧对镜头，埋头食饭。

    肥成大肚便便坐在正当中，他右手45°卡座内，李钊基与古天樂一个翘着腿，一个拿着镜子，对视而坐。

    镜头微转，罗东叼着烟坐在桌子上。他斜后方，苏黎耀端着一份报纸坐在那。

    镜头180°转到门前，吴镇予拎着红色旅行袋立在门口。

    七个人或坐，或站，很巧妙的拉扯出一个“对峙”的空间画面。

    好似不规则的棱形构图，尖角却对着其他人。

    这个画面特别有黑泽明《七武士》中隐约对峙的几分山寨感觉。实际在银河映像的电影中，或多或少都有黑泽明的影子。

    就像吴雨森的电影就是张撤导演的现代版一样。

    七个人，代表的就是七种情绪。

    喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。

    同时这七种情绪也贯穿了整个故事的脉络。从最开始七个人登场到他们结束。

    站在镜头外，吴孝祖目光紧盯着刘清云。

    刘清云坐在那，埋头食饭。不声张，身子不动，脸也不动。观察人的时候，只是转动眼球游离在众人之间。这个小细节，把一种不信任就演绎得惟妙惟肖。

    站在门口的吴镇予就恰恰相反，他站在门前，目光从左自右扫视众人。眼睛一眨不眨，全凭脖子动。

    不同于其余五人扁平化的表演，两人的表演很立体，也很丰满。

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