第464章 绝望主妇(第 2/4 页)

    这段时间，后街男孩、小甜甜布兰妮乃至英国的辣妹组合等一大批青少年流行音乐歌手，撑起了西方音乐行业的大部分注意力，并且将这种趋势传遍了世界，直到很多年后，韩国娱乐界还在延续欧美九十年代兴起的组合模式。

    在西蒙看来，青少年流行，最大的特点就是可以批量造星。

    迈克尔·杰克逊和麦当娜等传统巨星的崛起，实力和运气都占有很大的成分，然而，对于青少年流行歌手来说，只要有一副好皮囊，表演素质不是太差，差不多就足够，接下来就是按照固定套路进行包装。

    不仅如此，还有一些更直接快速的方法，选秀。

    这些都不是可以一蹴而就的。

    西蒙仔细斟酌后，决定先从usa着手。

    两世为人的太多经验，让西蒙很轻易可以梳理出一些规律：一家电视网或媒体平台的崛起，往往需要一档现象级的电视节目。比如九十年代末hbo的《黒道家族》，将这家电视网彻底推向了巅峰，再往后，因为《纸牌屋》，奈飞的发展也进入了快车道。

    现阶段，还没有出现后来美剧经典跌出的潮流。

    有线电视网在电视剧方面投入的精力远远没有电影多。

    这还要从七十年代说起。

    巴里·迪勒在abc电视网任职期间，发现电视网向好莱坞购置电影播放权往往太过昂贵，于是就开创了电视电影模式，相比好莱坞电影，电视电影往往有着非常地的成本，甚至几十万美元就可以制作一部，周期也更短，每个月就能够推出一部，而且，还可以拥有独家首播的特性。

    还是那句话，好莱坞是非常保守的。

    一种商业模式兴起并证明有效后，大家就蜂拥而上。

    特别是这些年有线电视兴起，为了争夺观众资源，拥有诸多优势的电视电影就更加兴盛，很多在大银幕上无以为继的好莱坞明星，都可以转去拍摄电视电影，即使片酬不高，也带不了太大人气，但胜在机会够多。

    然而，在西蒙看来，电视电影也有着它不容忽视的劣势。

    人气的不可持续性。

    一部电视电影，播放几次，观众差不多就识趣了兴趣，然后转入辛迪加平台和录像带渠道，挖掘完剩余价值，也就会逐渐被人遗忘。相对来说，人气周期非常短暂。

    然而，现象级的电视剧就不同了。

    譬如《黒道家族》，譬如《纸牌屋》。

    记忆中的《黒道家族》拍摄了足足六季，六年时间，hbo也一直因此快速发展。同样，《纸牌屋》也带来了类似的效果。

    根据脑海中的信息，西蒙大致判断，正是九十年代后期，《黒道家族》等美剧的出现，挤压了电视电影的生存空间，并且进一步导致了这种电视商业模式的衰落。

    至于现在。

    好莱坞，或者美国传媒行业，显然还没有意识到这一点。

    简单来说，好莱坞其实也一直都是在发展的，十多年前的现在，并不是很多人在十几二十年后看到的那样。甚至，在西蒙看来，九十年代重磅炸弹和cg特效崛起之前，好莱坞的电影工业，并不算稳固，大家都只是在‘碰运气’。

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