一百三十九章花印传说(第 2/3 页)

    这画只怕有古怪。

    许未之小心翼翼的打开卷轴，只见画中一名女子，横卧在一片芭蕉叶上，怡然自得的样子，旁边落款赫然是“唐寅”，印章清晰可见“伯虎”二字。

    许未之欣喜的道：“唐寅是明代中期著名的文人画家，在山水、人物、花鸟画方面成就卓然，与沈周、文徵明、仇英并称为明四大家。

    他的仕女画人物形象温婉动人，柔美娇弱，既符合时代的审美要求，又具有明代文人画的审美情趣。

    他笔下仕女人物流露出的淡淡惆怅传达出他对自己坎坷一生的慨叹。

    你看，这就是他的真迹无疑，无论从纸张，墨彩，还是朱砂，款印，没有任何疑问。”

    宁拂尘走近卷轴，神识感应到这幅作品的上下卷轴和周边装裱的绢纸确实是四百年前的灵气，唯独中间的画，纸张上散发的灵气不够浓郁，而且夹杂在这些浓郁灵气中，气息很明显。

    宁拂尘一时有些为难了，如果照实讲，对许未之打击太大，不讲的话，有不符合自己的性格。沉吟了一下道：”据我所知，唐寅的在绘画方面的贡献，主要是打破了门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起。

    他吸收了元画的长处，最后形成结构严谨，风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境空灵的独特风格。

    他的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。

    另外，他诗书画的有机结合。

    唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出了新的贡献。

    他的书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。

    我在书中见过他的作品照片，他的字不会这么软弱，画中线条也欠流畅，虽然像极了吴派画风，却透出了晚清文人临摹古画的风格，用笔停顿较多。

    但是这木柄卷轴和装裱绢纸，确系明代之物，中间的画只怕被掉包了。“

    许未之一听，顿时急了，忙找出放大镜仔细查看，果然在装裱的接口处，发现了现代装裱技术的痕迹，再看画中的线条，果然有宁拂尘所说的破绽。

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