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    第492章起因(第 1/2 页)

    马克保持中立,编剧工会也无可奈何,马克不想干,谁也逼不了他,想要马克和制片人工会死磕,这有点异想天开了。

    对于制片人工会来说,马克中立,这是最好的结果,如果马克胆敢公然支持编权工会,对付他们制片人工会,他们制片人工会会让他知道花儿为什么这样红。

    马克的mm集团,对待编剧,六大第一,基本己达到编剧协会的要求,旗下有号称编剧一姐的莱瑞斯,手掌《实习医生格蕾》的编剧制片大权,年入千万,也有西蒙、迈克斯、莫纳汉等奥斯卡大奖获得者,卡司强大,阵容鼎盛,人人都以入mm为荣。

    作为马克亲掌的部门,马克召集了几位部门大佬,共商大计,目前公司没有一个编剧不满mm的待遇,但作为编剧工会的一员,如果工会要求罢工,他们也只好罢工。

    马克不爽了,说道:“我自问己拿出了最好的条件和待遇,各位以罢工作回报,这非常令人伤心。”

    莱瑞斯道:”我一天二十四小时都不够用,你以为我想罢工吗?但如果拒绝执行,会被工会开除,以后不要想在编剧界混了,关键是作品专利权没有保障。”

    马克道:“我对诸位不薄呀!如果诸位以这种方式迫我,我只好采取剧烈措施了。”

    西蒙苦笑道:“最好是双方达成协议,我们就不用左右为难了。”这次双方争论的主要焦点是分成。

    在电视兴盛之前,没有人预知电影有电影院以外的市场,最多就是二轮影院,总之,一部影片从电影院撤下后,多数拷贝被销毁,极少数被制片商或放映商扔进仓库,尽管没有政治运动、火灾等大规模人为或自然灾害,但很长时间里,既没人把它们看作是生财之道,也没人视之为文化遗产,直到电视来临,这些影片卖给电视台播映,它们才焕发出第二次青春。

    这真可谓天上掉馅饼,乐坏了卖馅饼的人,但做馅饼的却不干了,你在卖我做的同一个馅饼,为什么你可以再赚一次,我却不可以?于是,制片方和演员方开始谈判。

    演员工会说,1948年前的咱就不追究了,但新拍的电影咱要分一杯羹,制片方没有轻易让利,双方拉扯了好多年,最后,到1960年,终于达成协议,1960年之前的影片豁免,1960年之后的必须支付分成。(这里还有里根的功劳,当年他是演员工会的主席。)

    然而,当年的演员工会想象不出一部经典老片可以在屏幕上重播多少回,最初,分成的支付仅限于6次重播,到70年代中期,才改为付费不限制重播次数,换言之,你若主演了一部《乱世佳人》或《音乐之声》,这一辈子就不愁吃穿了。

    像《老友记》六大主演,光凭《老友记》重播分成,就吃喝不愁。

    2007年编剧工会成员的总收入达9.43亿,创历史新高;其中故事片收入5亿多,电视剧4.37亿,折合成人均年收入为6万美元。这里面版权的收入为2.732亿,接近总收入的30%。按照目前的规矩,一部影片在电视上播出所产生的经济收入,80%归节目的制作公司,20%作为分成分给主创人员,主要是主演、导演和编剧。

    然而,电视播映权早已不是唯一的次级市场。每当电影出现竞争对手,这个对手最终总是变成它的救星,电视之后,又出现了录像带,而录像带演变成影碟。如今,眼看着互联网即将成为电影的又一个发行平台,这回,拿分成的业者有备而来,希望不再犯以前的错误,早早将“残羹剩饭”跑马圈般地划入自己的领地。

    这后续分成有一个专用有名词,residual可以理解为“残羹剩饭”,从每张碟的收入比例上讲似乎没错,2007年编剧工会的要求,是将影碟影带的分成从1988制定的0.3%(每张碟约4美分)翻一番,具体到个人,名气越大,得到的比例越高;影片越赚钱,所分到的钱自然也越多。一部商业大片的首席编剧,可以从影碟销售中分到几十万美元,而一个默默无闻的小编剧若写了一部无人问津的影片,只能分到数百上千块,但这也不是小数目了。

    编剧工会认为要求合理,但从制片方来看,后续分成是不应该存在的,只不过五六十年代电视台油水太多,开了这个坏头,如今进入恶性循环,欲罢不能。

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