第二百五十六章 CD大作战(第 1/3 页)

    阳春白雪，下里巴人。&1t;/p>

    艺术的形式多种多样，层次也高低不均。高层次高品位的艺术形式未必会受到大众的欢迎，质朴平淡的也不一定没有高端市场。&1t;/p>

    这并不是一个多么难以理解的道理，比如说现代文明中，最最前卫的艺术形式是什么？肯定是行为艺术和抽象艺术了，那玩意真的是...想喷都喷不明白，更别说欣赏了。&1t;/p>

    最质朴平淡的艺术形式呢？我觉得就比较多元化了，要说最具代表性的，应该是世界各国各民族，带有本民族特色的民歌小调儿。&1t;/p>

    在现代文化体系下，民歌小调儿已经没人去创作了，但民族风格并没有因此而流失，一些优秀的内涵丰富的民族风曲种，依旧流传广泛，其中流传最广的，一个是蒙古草原风，一个是东北土嗨风。&1t;/p>

    蒙古草原风流行的比较早，大概在新世纪初期形成风潮席卷中华大地，其特点是曲风大气悠远，配乐以蒙古弦乐为主，重旋律而轻节奏。唱腔空灵，唱功含有明显的仿生学技巧，狼咆似的高亮长音，绵羊似的颤抖泛音，还有明显的生活元素在里面，比如一些吆喝和哼唱。&1t;/p>

    蒙古草原风的歌曲中，歌词也非常有特点，总结一下可概括为三点：第一，必须有风景；第二，必须有吃的；第三，必须有小动物。&1t;/p>

    风景包括了云啊，草啊，天空啊。食物包括奶茶啦，奶酒啦，奶饼啦。小动物里包括羊啦，马啦，牦牛啦，姑娘汉子啦。&1t;/p>

    随便找一基本都是这样。&1t;/p>

    在蒙古草原风完整的音乐体系下，还衍生出了青藏高原风和雪山雪域风，这些类别的歌曲曲风类似，全靠歌词区分，蒙古草原风里没有入云的高山，青藏高原风里没有无垠的草原，雪山雪域风里没有跑马的汉子。&1t;/p>

    第二类流行的民族风曲种，叫做东北土嗨风。&1t;/p>

    这种风格出现的比较晚，流行的也比较晚，成产业不过十几年。&1t;/p>

    其特点是充满了浓郁的东北二人转特色，曲风完全来自二人转体系，依靠更换配乐乐器尝试摆脱二人转的影子，可受专业水平所限，一番操作下来更加不伦不类，反倒不如传统二人转有特色韵味。&1t;/p>

    此类歌曲的特色一在音乐本身：单调的旋律、粗糙的编曲、滥用的乐器和浅白庸俗的歌词，歌曲主题除了爱情就是兄弟，无论是爱情还是兄弟都跟喝酒有关，估计撸串就是不好押韵，不然也能给套用上。&1t;/p>

    特色之二在歌手，东北土嗨风歌曲的歌手，无一例外，全都五音不全乐理不通，别说五线谱的，你拿个简谱给他们看，他们都得一愣一愣的问你：“干蛤呀？卖手机号奥？”&1t;/p>

    对音乐的外行使得他们缺乏基本的审美鉴赏能力，以雷同的洗脑旋律当作流行趋势，创作着海量的低俗作品，不断拉低着东北民间艺术的平均分。&1t;/p>

    好在这类歌曲的流行度并不广，东北乡镇以外，7o后往上，基本没人听。&1t;/p>

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